മിസ്ഡ് കോള്‍ പൊളിറ്റിക്‌സ്

ചൈനീസ് കമ്യൂണിസ്റ്റ് പാര്‍ട്ടിയെ തോല്‍പിച്ച് ബിജെപി ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ രാഷ്ട്രീയ പാര്‍ട്ടിയായി മാറി. എന്നാല്‍, എങ്ങനെ പാര്‍ട്ടിയില്‍ ഇത്രയധികം ്അംഗങ്ങളുണ്ടായി എന്നതിനെ സംബന്ധിച്ച ചര്‍ച്ചകളും ആക്ഷേപവുമാണ് മൊത്തത്തില്‍ ചര്‍ച്ചകളില്‍ നിറഞ്ഞു നില്‍ക്കുന്നത്. പ്രധാന ആക്ഷേപം മിസ്ഡ് കോള്‍ വഴിയാണ് ബിജെപി ഇത്രയധികം അംഗങ്ങളെ ചേര്‍ത്തത് എന്നതാണ്. മിസ്ഡ് കോള്‍ അടിച്ചാല്‍ ബിജെപി അംഗമാകാം എന്നുള്ള എസ്എംഎസ് എനിക്കും വന്നിട്ടുണ്ട്. ഞാന്‍ മിസ്ഡ് കോള്‍ അടിച്ചില്ല, ബിജെപി അംഗമായിട്ടുമില്ല. ബിജെപി അംഗമാകാന്‍ ആഗ്രഹമുള്ളവര്‍ മിസ്ഡ് കോള്‍ അടിക്കുകയും അംഗമാവുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടാവാം. ഇതില്‍ എന്താണ് ഇത്ര ആക്ഷേപകരമായി കണ്ടെത്തിയിരിക്കുന്നത് എന്നത് എനിക്കു മനസ്സിലായിട്ടില്ല.

മിസ്ഡ് കോള്‍ മെംബര്‍ഷിപ്പിനെ ആക്ഷേപിക്കുന്നവരുടെ ശ്രദ്ധയിലേക്ക് ഏതാനും പോയിന്റുകള്‍ ഞാന്‍ കൊണ്ടുവരാനാഗ്രഹിക്കുകയാണ്.

1. മിസ്ഡ് കോള്‍ ബിജെപി കണ്ടുപിടിച്ച സംഗതിയല്ല. സ്വന്തം അച്ഛനെ ഐസിയുവിലേക്കു കൊണ്ടുപോകുന്ന വിവരം മറ്റു സഹോദരന്‍മാരെ അറിയിക്കാന്‍ പോലും മിസ്ഡ് കോള്‍ അടിക്കുന്ന ഇന്ത്യക്കാരന്‍, ബിജെപി പാര്‍ട്ടി മെബര്‍ഷിപ്പിന് മിസ്ഡ് കോള്‍ ഒരു മാര്‍ഗമായി സ്വീകരിച്ചതിനെ പഴിക്കുന്നില്‍ അസൂയ അല്ലാതെ മറ്റൊരു കാരണവും കാണുന്നില്ല. മിസ്ഡ് കോള്‍ കണ്ടാല്‍ അതിന്റെ പിന്നാലെ വിളിച്ചു വിളിച്ചു പോയി ലൈനുണ്ടാക്കുകയും അതുവഴി പ്രണയവും വിവാഹവും ചതിയും ഉള്‍പ്പെടെ നീണ്ട എപ്പിസോഡുകള്‍ സൃഷ്ടിക്കുന്നവരാണ് നമ്മള്‍. ഒരു രാഷ്ട്രീയ പാര്‍ട്ടി അവരുടെ അംഗത്വ ക്യംപെയിനു വേണ്ടി അതേ മിസ്ഡ് കോള്‍ ഉപയോഗിച്ചു വിജയിച്ചപ്പോള്‍ അയ്യേ ഛെ എന്നു പുച്ഛിക്കുന്നത് നിഷ്പക്ഷമായി പറഞ്ഞാല്‍ കുശുമ്പല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

2. പാര്‍ട്ടി ഓഫിസില്‍ പോയി ആപ്ലിക്കേഷന്‍ വാങ്ങി അത് ഫില്‍ ചെയ്ത് ഫോട്ടോയും ഒട്ടിച്ച് എന്തുകൊണ്ടു ഞാനൊരു ബിജെപി അംഗമാകാനാഗ്രഹിക്കുന്നു എന്നതിനെപ്പറ്റി 200 വാക്കില്‍ കവിയാതെ ഉപന്യസിച്ച ശേഷം അംഗത്വമെടുക്കുന്നതാണ് മാതൃകാപരം എന്നു പറയുന്നവര്‍ സര്‍ക്കാര്‍ സേവനങ്ങള്‍ മിസ്ഡ് കോളിലും എസ്എംഎസിലുമൊക്കെ ലഭിക്കുന്നത് മാതൃകാപരമാണ് എന്നു പറയുന്നത് എന്തിനാണ് ? സര്‍ക്കാര്‍ ഓഫിസുകളില്‍ പോയി സമാനമായ രീതിയില്‍ ആപ്ലിക്കേഷന്‍ എഴുതി കാത്തിരുന്ന് അതു സമര്‍പ്പിച്ച് കാര്യം നടത്തുന്നതിനെ പുച്ഛിക്കുകയും ബിജെപി അംഗത്വ ക്യംപെയിന് അങ്ങനെ ചെയ്യാത്തതിനെ ആക്ഷേപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ലജ്ജാകരമായ ഇരട്ടത്താപ്പാണ്.

3. മിസ്ഡ് കോള്‍ വഴി അംഗത്വത്തിന് അവസരമൊരുക്കിയ ബിജെപിയെ പുച്ഛിക്കുന്ന നല്ലൊരു ശതമാനം ആളുകളും സ്വന്തം ജിമെയില്‍ അക്കൗണ്ടിന്റെ മാത്രം പേരില്‍ മിസ്ഡ് കോള്‍ പോയിട്ട് ഒരു ലിങ്കില്‍ പോലും ക്ലിക്ക് ചെയ്യാതെ ഗൂഗിള്‍ പ്ലസ് എന്ന ലോകത്തെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ സോഷ്യല്‍ നെറ്റ്‌വര്‍്ക്കില്‍ അറിയാതെ അംഗമായവരാണ് എന്നത് രസകരമാണ്. അവരില്‍ ആര്‍ക്കും തന്നെ എങ്ങനെ അതില്‍ നിന്നു പുറത്തുകടക്കണം എന്നതും അറിയില്ല എന്നത് നിര്‍ഭാഗ്യകരവും.

4. മിസ്ഡ് കോള്‍ എന്നത് നമ്മള്‍ ഫോണില്‍ ബോധപൂര്‍വം ഒരു നമ്പര്‍ ഡയല്‍ ചെയ്ത ശേഷം റിങ് ചെയ്യുമ്പോള്‍ കട്ടാക്കുന്നതാണ്. എന്നാല്‍, അതേ ഫോണില്‍ ദിവസേനയെന്നോണം വരുന്ന അനേകം ഓഫറുകള്‍ പ്രത്യേകിച്ചൊരു മറുപടിയും നല്‍കാതെ തന്നെ സബ്‌സ്‌ക്രൈബ് ചെയ്ത് അക്കൗണ്ടില്‍ നിന്നും പണം പൊയ്‌ക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നവരാണ് മെനക്കെട്ടു കുത്തിയിരുന്ന് മലയാളം സിനിമാ സീനുകള്‍ വെട്ടിമുറിച്ച് ആക്ഷേപഹാസ്യം രചിക്കുന്നത് എന്നതും സഹതാപജനകമാണ്. ഗൂഗിള്‍ പ്ലസില്‍ നിന്നു പുറത്തു കടക്കാനും ബിഎസ്എന്‍എല്‍ വാല്യു ആഡഡ് സര്‍വീസുകളില്‍ നിന്നു രക്ഷപെടാനും അറിയാത്തവര്‍ മിസ്ഡ് കോള്‍ വഴി ബിജെപി അംഗമായവരെ പരിഹസിക്കുന്നത് പരിതാപകരമാണ്.

5. വളരെ ലളിതമായി പറഞ്ഞാല്‍, പാര്‍ട്ടി അംഗത്വം നല്‍കുന്നത് ലളിതമാക്കുകയും കൂടുതലാളുകളെ പാര്‍ട്ടിയിലേക്കാകര്‍ഷിക്കുകയുമായിരുന്നു ബിജെപിയുടെ ലക്ഷ്യം. ഇതിനെക്കാള്‍ മാരകമായി പാര്‍ട്ടി അംഗത്വത്തിനായി ലളിതവല്‍ക്കരണപദ്ധതികള്‍ നടത്തിയത് ആംആദ്മി പാര്‍ട്ടിയാണ്. ഞാന്‍ ആം ആദ്മിയാണ് എന്നു പറയുന്നതില്‍ അഭിമാനിക്കുന്ന ആളുകള്‍ ആപ്പിന്റെ മിസ്ഡ് കോള്‍ ക്യാംപെയിനെ വിശുദ്ധവല്‍ക്കരിക്കുകയും ബിജെപിയുടേതിനെ പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് നാണം കെട്ട പരിപാടിയാണ്.

6. ബിജെപിയെ മിസ്ഡ് കോള്‍ പാര്‍ട്ടി എന്നാക്ഷേപിക്കുന്ന ഇന്ത്യന്‍ നാഷനല്‍ കോണ്‍ഗ്രസ് (അവരുടെ അടുത്ത പ്രസിഡന്റ് എവിടെയാണെന്ന് അവര്‍ക്കു തന്നെ അറിയില്ല) അംഗത്വലളിതവല്‍ക്കരണത്തിനായി ഇന്നലെ ഒരു മൊബൈല്‍ ആപ്പാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. ആപ്പ് വഴി അപ്ലൈ ചെയ്യുന്ന എല്ലാവരും പാര്‍ട്ടിയില്‍ അംഗമാകും. ആളുകള്‍ക്ക് ആപ്ലിക്കേഷനോടൊപ്പം സെല്‍ഫി എടുത്തയക്കാനും ആപ്പില്‍ സൗകര്യമുണ്ട്. ബിജെപിക്കു മിസ്ഡ് കോളടിച്ചുപോയതില്‍ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നവര്‍ക്ക് ആപ്പ് ഡൗണ്‍ലോഡ് ചെയ്തു കോണ്‍ഗ്രസില്‍ ചേരാം.

ഇത്രയും പറഞ്ഞ ഞാന്‍ ഒരു ബിജെപിക്കാരനാണ് എന്നു സ്ഥാപിച്ച് ആരും കടന്നുകളയരുത്. ഇതുപോലെ വിവിധ വിഷയങ്ങളില്‍ നടത്തിയ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങളുടെ പേരില്‍ ഞാനൊരു സിപിഎംകാരനും കോണ്‍ഗ്രസുകാരനും ലീഗുകാരനും മാണി കോണ്‍ഗ്രസുകാരനുമൊക്കെ ആയിട്ടുണ്ട്. ആരുടെയെങ്കിലും ആരുമാകാതെ അഭിപ്രായം പറയാം എന്നതു കൂടി ഓര്‍മിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് നിര്‍ത്തട്ടെ, നന്ദി നമസ്‌കാരം.

കുറിപ്പ്: എന്റെ വീട്ടില്‍ എല്ലാവരും (ഞാനും) ബീഫ് കഴിക്കാറുണ്ട്.

വിലക്കിന്റെ സുഖം

എന്തു കൊണ്ടു മലയാള സിനിമകള്‍ എട്ടു നിലയില്‍ പൊട്ടുന്നു എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഏറ്റവും ലളിതമായ ഉത്തരമാണ് സിനിമാ പ്രവര്‍ത്തകര്‍ നമുക്കു മുന്നില്‍ വച്ചിരിക്കുന്നത്. സംഘടനകള്‍ തട്ടിക്കൂട്ടി ഉണ്ടാക്കുകയും ആ സംഘടനകള്‍ക്കൊക്കെ എന്തോ വലിയ അധികാരങ്ങളുണ്ടെന്നു വിശ്വസിക്കുകയും അത്തരം സാങ്കല്‍പിക അധികാരങ്ങളുടെ പേരില്‍ സഹപ്രവര്‍ത്തകരെ വിലക്കുകയും നിരോധിക്കുകയുമൊക്കെ ചെയ്യുന്ന സംഘടിതരും വിവരദോഷികളുമായ ഒരു സംഘമാളുകള്‍ക്ക് നല്ല സിനിമയെടുക്കാനുള്ള വിവേകമുണ്ടാകുമെന്നു പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതില്‍ അര്‍ഥമില്ല. ഇന്നസെന്റും ബി.ഉണ്ണികൃഷ്ണനും ലിബര്‍ട്ടി ബഷീറുമൊക്കെ അവരവരുടെ ഈഗോ മുറുകെപ്പിടിച്ച് സ്വയം അപഹാസ്യരാകുമ്പോള്‍ ജനം ഹിന്ദി, തമിഴ് സിനിമകള്‍ കണ്ടു കയ്യടിക്കുന്നതിന്റെ ആരവം ഇവര്‍ കേള്‍ക്കാതെ പോവുകയാണ്.

മോഹന്‍ലാല്‍ നായകനായ ബി. ഉണ്ണികൃഷ്ണന്‍ സംവിധാനം ചെയ്ത ‘മിസ്റ്റര്‍ ഫ്രോഡ്’ റിലീസ് ചെയ്യുന്നതിന് ഫലിം എക്‌സിബിറ്റേഴ്‌സ് ഫെഡറേഷന്‍ ആണ് വിലക്കേര്‍പ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്. ഫെഡറേഷന്റെ പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനച്ചടങ്ങില്‍ നിന്നും ബി.ഉണ്ണികൃഷ്ണന്‍ വിട്ടു നിന്നതില്‍ പ്രതിഷേധിച്ചാണ് സംഘടന സിനിമയ്ക്ക് വിലക്കേര്‍പ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്. ഉണ്ണികൃഷ്ണന്‍ മഹാ അഹങ്കാരിയാണെന്നും അദ്ദേഹം മാപ്പു പറയാതെ സിനിമ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കില്ലെന്നുമാണ് എക്‌സിബിറ്റേഴ്‌സ് ഫെഡറേഷന്‍ പ്രസിഡന്റ് ലിബര്‍ട്ടി ബഷീറിന്റെ നിലപാട്. സംഗതി ബാലിശമാണെന്ന് ഒറ്റനോട്ടത്തില്‍ തന്നെ മനസ്സിലാക്കാം. എന്നാല്‍, ഈ സംഘടനകളുടെ പഴയ ചരിത്രം വച്ചു നോക്കുമ്പോള്‍ വിനയന്‍ പറഞ്ഞതുപോലെ അമ്മയും ഫെഫ്കയും വിലക്കിന്റെ സുഖം ഒന്നറിയുന്നത് നല്ലതാണ്.

പ്രഖ്യാപിത-അപ്രഖ്യാപിത വിലക്കുകള്‍ കൊണ്ട് മലയാള സിനിമയില്‍ പ്രതിസന്ധികള്‍ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുള്ള രണ്ട് സംഘടനകളാണ് അമ്മയും ഫെഫ്കയും. അതുകൊണ്ടു തന്നെ ഈ വിലക്ക് അനിവാര്യമായ ഒന്നാണ്. തിലകന്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള നടന്‍മാരെ വിലക്കിയ ചരിത്രമുള്ള അമ്മയും വിനയനെയും അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചവരെയും മാറ്റിനിര്‍ത്തിയിട്ടുള്ള ഫെഫ്കയും സംഘടനാഭാരവാഹിയുടെ പടത്തിനു വിലക്കു വന്നപ്പോള്‍ സടകുടഞ്ഞെണീറ്റിരിക്കുകയാണ്. വിലക്ക് നീക്കിയില്ലെങ്കില്‍ (ലിബര്‍ട്ടി ബഷീര്‍ ഉണ്ണികൃഷ്ണനോടു മാപ്പു പറയണമെന്നൊരു ക്ലോസ് കൂടി വയ്ക്കാമായിരുന്നു) മെയ് ഒന്നു മുതല്‍ ഫെഫ്കയുടെ നേതൃത്വത്തില്‍ സിനിമാ നിര്‍മാണ പ്രവര്‍ത്തനങ്ങള്‍ നിര്‍ത്തി വച്ച് സമരം ചെയ്യാനാണ് ഫെഫ്കയുടെ തീരുമാനം.

ഗംഭീരം എന്നു ടാഗ് ചെയ്ത് പുറത്തിറക്കുന്ന സിനിമകള്‍ കണ്ട് പ്രേക്ഷകര്‍ വിമര്‍ശിച്ചു പോയാല്‍ ലൈറ്റ്‌ബോയ് മുതലുള്ള അനേകം സിനിമാ പ്രവര്‍ത്തകരുടെ ജീവിതമാര്‍ഗമാണെതെന്നു പറഞ്ഞു വിമര്‍ശനങ്ങളെ ചെറുക്കുന്നവരാണ് നിസ്സാര ഈഗോയുടെ പേരില്‍ വ്യവസായമൊന്നടങ്കം സ്തംഭിപ്പിക്കാന്‍ പോകുന്നതെന്ന് ഓര്‍ക്കണം. ഈ പറഞ്ഞ പാവങ്ങളുടെ അധ്വാനത്തെക്കാള്‍ വലുതാണ് ഉണ്ണികൃഷ്ണന്റെയും ഇന്നസെന്റിന്റെയുമൊക്കെ ദുരഭിമാനമെങ്കില്‍ സിനിമയെ വിമര്‍ശിക്കാനുള്ള പ്രേക്ഷകരുടെ അവകാശത്തെ ചോദ്യം ചെയ്യാന്‍ ഈ വിവരദോഷികള്‍ക്ക് എന്തവകാശമാണുള്ളത്.

ഈ വിലക്കിനെ ഫാസിസം എന്നു വിശേഷിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അമ്മ പ്രസിഡന്റ് ഇന്നസെന്റ് ആണ് ഇക്കൂട്ടത്തില്‍ ഏറ്റവും പരിഹാസ്യമായ കഥാപാത്രം. തിരഞ്ഞെടുപ്പുകാലത്ത് സിപിഎമ്മുകാരോടൊപ്പം നടന്നു ഫാസിസം എന്നൊക്കെയുള്ള വാക്കുകള്‍ പഠിച്ചത് അര്‍ഥമറിയാതെ അദ്ദേഹം ചുമ്മാ എടുത്തു പ്രയോഗിക്കുകയാണ്. ചരിത്രം പരിശോധിച്ചാല്‍ വിവിധ കാലങ്ങളിലായി സംഘടനയുടെ പരമാധികാരം പ്രകടമാക്കി ഇവിടെ ഏറ്റവുമധികം വിലക്കുകള്‍ ഏര്‍പ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളത് അമ്മയാണ്. ടിവിയില്‍ അഭിനയിക്കാന്‍ വിലക്ക്, ഷോയില്‍ പങ്കെടുക്കാന്‍ വിലക്ക്, പറഞ്ഞത് അനുസരിച്ചില്ലെങ്കില്‍ വിലക്ക്, വിളിച്ചാല്‍ ഫോണെടുത്തില്ലെങ്കില്‍ വിലക്ക്, പ്രഖ്യാപിത വിലക്ക്, അപ്രഖ്യാപിത വിലക്ക്. ഇതെല്ലാം കഴിഞ്ഞിട്ട് അദ്ദേഹം പുതിയ വിലക്കിനെ ഫാസിസം എന്നു വിശേഷിപ്പിക്കുമ്പോള്‍ ഉച്ചത്തിലുള്ളൊരു പൊട്ടിച്ചിരിയാണ് കേള്‍ക്കുന്നത് (തിലകന്റെ ശബ്ദത്തില്‍).

കളിയില്‍ തോറ്റുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന മലയാള സിനിമാ ടീമിനെ സംന്ധിച്ച് തോല്‍വിയുടെ വേഗം കൂട്ടാനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പവഴിയാണ് തമ്മിലടിക്കുക എന്നത്. ചാനലുകളെ പറ്റിച്ച് അവരുടെ പണം കൊണ്ടു സിനിമ പിടിച്ചിരുന്ന തട്ടിപ്പിന് ഏതാണ്ട് അറുതിയായിട്ടുണ്ട്. പഴയതുപോലെ പ്രവാസികളെ നിര്‍മാവാതിന്റെ വേഷം കെട്ടാന്‍ ഒത്തുകിട്ടുന്നുമില്ല. മുന്തിയ സംവിധായകര്‍ പോലും സിനിമകള്‍ വേണ്ടെന്നു വച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. എത്ര തരംതാഴ്ന്നതാണെങ്കിലും തമിഴ്, ഹിന്ദി സിനിമകള്‍ക്കു പ്രതീക്ഷിക്കാവുന്ന ഒരു മിനിമം നിലവാരമുണ്ടെന്നതിനാല്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ സിനിമ കാണാതെ മരിച്ചു പോവുകയൊന്നുമില്ല.

മലയാള സിനിമ സമരം ചെയ്താല്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടില്ല എന്നു മാത്രമല്ല പൊതുജനം അതൊന്നും ശ്രദ്ധിക്കുക പോലുമില്ല. അങ്ങോട്ടുമിങ്ങോട്ടും വിലക്കിയും സമരം ചെയ്തും സ്വന്തം കഞ്ഞിയില്‍ പാറ്റയിടുന്ന സിനിമാക്കാര്‍ ഓര്‍ക്കുക. ആ കഞ്ഞി ഞങ്ങള്‍ പ്രേക്ഷകരുടെ കാശാണ്. അതില്ലാതായാല്‍ ശിഷ്ടകാലം പാറ്റകളെ തിന്നു ജീവിക്കേണ്ടി വരും.

(ശുഭം)

ചിരിപ്പിച്ചാല്‍ കിട്ടാത്ത അവാര്‍ഡ്

ചിരിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കാള്‍ ശ്രമകരമായ മറ്റൊരു ജോലിയില്ല. ഏതു മാധ്യമത്തിലൂടെയായാലും ആളുകളെ ചിരിപ്പിക്കാന്‍ കഴിയുന്നത് വളരെ ഗൗരവമുള്ള കാര്യമാണ്. സിനിമയിലും അങ്ങനെ തന്നെ. പ്രേക്ഷകന്റെ ചിരിയെക്കാള്‍ വലിയൊരു അവാര്‍ഡ് ഒരു ഹാസ്യനടനും ലഭിക്കാനില്ല. എങ്കിലും അഭിനയ ചക്രവര്‍ത്തിമാരുടെ പട്ടികയില്‍ ഒരു ഹാസ്യനടന്റെ പേരെഴുതാന്‍ നമ്മുടെ കൈവിറയ്ക്കും. സുരാജ് വെഞ്ഞാറമൂടും രണ്ടു വര്‍ഷം മുന്‍പ് സലിം കുമാറും ദേശീയ അവാര്‍ഡ് നേടിയത് പ്രേക്ഷകരെ ചിരിപ്പിച്ചിട്ടല്ല എന്നത് അവാര്‍ഡിന്റെ ആഘോഷങ്ങളില്‍ മറക്കാനാവുന്നതല്ല.

സുരാജ് വെഞ്ഞാറമ്മൂടിനു മികച്ച നടനുള്ള ദേശീയ പുരസ്‌കാരം ലഭിച്ചത് ഒരു നടനെന്ന നിലയില്‍ സുരാജിന് അവകാശപ്പെട്ട വിജയമാണ്. കൂതറ നടന്‍ എന്ന ലേബലില്‍ സിനിമയിലെ എലൈറ്റ് ക്ലാസ്സ് ഒതുക്കി നിര്‍ത്തിയിരുന്ന ഒരാള്‍ സൂപ്പര്‍-മെഗാ താരങ്ങളും അഭിയനയചക്രവര്‍ത്തിമാരും സ്വപ്‌നം കാണുന്ന കിരീടം സ്വന്തമാക്കുമ്പോള്‍ ഒരു മധുരപ്രതികാരം കൂടിയാണ് നിറവേറുന്നത്. സലിം കുമാര്‍ ഞെട്ടിച്ച അതേ ശൈലിയില്‍ സുരാജും ഞെട്ടിക്കുമ്പോള്‍ നല്ല സിനിമ ഉണ്ടാക്കുന്നവരെന്നു ഭാവിക്കുന്ന കാപട്യക്കാരും ക്ലാസിക്ക് സിനിമക്കാരും സ്വയം ഒന്നു നുള്ളിനോക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും.

സുരാജ് വെഞ്ഞാറമ്മൂട് മലയാളത്തില്‍ പ്രേക്ഷകരെ ചിരിപ്പിച്ചതും പിന്നീട് ക്ലീഷേയായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ ഒരു പരിധി വരെയെങ്കിലും വെറുപ്പിച്ചതും ഹാസ്യനടന്‍ എന്ന ലേബലിലായിരുന്നു. സൂപ്പര്‍ താരങ്ങള്‍ കുറെക്കാലമായി പ്രേക്ഷകരെ വെറുപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നത് സല്‍ഗുണസമ്പന്നന്‍മാരായ നായകന്‍മാരുടെ രൂപത്തിലാണ്. വെറുപ്പിക്കുന്നത് മമ്മൂട്ടിയായാലും സുരാജ് ആയാലും പ്രേക്ഷകരുടെ അനുഭവം ഒന്നു തന്നെ. അവാര്‍ഡ് ലഭിക്കുമ്പോഴും ജൂറി വിലയിരുത്തുന്നത് നടന്റെ അഭിനയമികവ് മാത്രമാണ്. അയാള്‍ ഹാസ്യനടനാണോ സൂപ്പര്‍താരമാണോ എന്നതു നോക്കിയല്ല അവാര്‍ഡ് നല്‍കുന്നത് എന്ന നിലയിലേക്ക് ദേശീയ ജൂറികളെങ്കിലും പക്വത പ്രാപിച്ചത് ആശാവഹമാണ്.

സുരാജിന് അവാര്‍ഡ് ലഭിച്ചത് ഇനിയും തിയറ്ററില്‍ എത്തിയിട്ടില്ലാത്ത പേരറിയാത്തവര്‍ എന്ന സിനിമയിലെ അഭിനയത്തിലാണ്. ആ സിനിമ ഞാനോ നിങ്ങളോ കണ്ടിട്ടില്ല. ആദാമിന്റെ മകന്‍ അബു എന്ന സിനിമയിലൂടെ സലിം കുമാറിന് അവാര്‍ഡ് ലഭിച്ചപ്പോഴും ഇതു തന്നെയായിരുന്നു അവസ്ഥ. സലിമിന്റെ അവാര്‍ഡ് ആഘോഷിച്ചതുപോലെ തന്നെ സുരാജിന്റെ അവാര്‍ഡും മലയാളികള്‍ ആഘോഷിക്കുന്നു. എന്നാല്‍, സിനിമയ്ക്ക് എന്നതുപോലെ പ്രേക്ഷകര്‍ക്കും സലിം കുമാറിനെയോ സുരാജ് വെഞ്ഞാറമ്മൂടിനെയോ ഒരു ഹാസ്യനടന്‍ എന്നതിനപ്പുറം ആവശ്യമില്ല. എന്നതാണ് സത്യം.

സലിം കുമാറിന്റെ അഭിനയമികവിനെക്കുറിച്ച് അന്നു വാതോരാതെ സംസാരിച്ചവരില്‍ വളരെ ചെറിയൊരു ശതമാനം മാത്രമേ ആദാമിന്റെ മകന്‍ അബു കണ്ടിട്ടുള്ളൂ എന്നു കണക്കുകള്‍ തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മറിച്ചായിരുന്നെങ്കില്‍ ആ സിനിമ ഇവിടെ കോടികള്‍ വാരിയെനെ. ആ സിനിമ അന്നു തിയറ്ററുകളിലെത്തിക്കാന്‍ അതിന്റെ സംവിധായകന്‍ കഷ്ടപ്പെടത്തിന്റെ കഥകള്‍ മറക്കാറായിട്ടില്ല. പേരറിയാത്തവര്‍ എന്ന സിനിമയ്ക്കു വേണ്ടി ഇവിടുത്തെ തിയറ്ററുകാര്‍ നിര്‍മാതാവിന്റെ വീടിനു മുന്നില്‍ ക്യൂനില്‍ക്കുമെന്നോ മുഖ്യധാരാ മലയാള സിനിമയും ഇവിടുത്തെ മാധ്യമങ്ങളും ഡോ.ബിജുവിനെ ഒരു സംവിധായകനായി അഗീകരിക്കുമെന്നും എനിക്കു പ്രതീക്ഷയില്ല.

സുരാജിന് അവാര്‍ഡ് ലഭിച്ചതിലൂടെ അദ്ദേഹം ഇതുവരെ അഭിനയിച്ചു തീര്‍ത്ത നാലാംകിട റോളുകള്‍ എല്ലാം നീതീകരിക്കപ്പെട്ടെന്നും അത്തരം വേഷങ്ങള്‍ പല സിനിമകളുടെയും നിറംകെടുത്തിയെന്നുള്ള അഭിപ്രായങ്ങള്‍ തെറ്റായിരുന്നെന്നും ചിലര്‍ വാദിക്കുന്നുണ്ട്. ഇത് അടിസ്ഥാനരഹിതവും അര്‍ഥശൂന്യവുമാണ്. ദേശീയ ചലച്ചിത്ര അവാര്‍ഡ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സിനിമയിലെ അഭിനയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തില്‍ നല്‍കിയതാണ്, അല്ലാതെ ഇതുവരെ അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ച എല്ലാ സിനിമകള്‍ക്കും കൂടി നല്‍കിയതല്ല. എന്നാല്‍, ഒരു നടന്‍ എന്ന നിലയില്‍ മമ്മൂട്ടിയോ മോഹന്‍ലാലോ കമല്‍ഹാസനോ ഒക്കെ അഭിനയിക്കുന്നതുപോലെ തനിക്കും അഭിനയിക്കാന്‍ സാധിക്കുമെന്നു സുരാജ് തെളിയിച്ചിരിക്കുകയാണ് ഈ അവാര്‍ഡിലൂടെ.

ഈ അവാര്‍ഡ് എല്ലാ ഹാസ്യനടന്‍മാര്‍ക്കും മിമിക്രി കലാകാരന്‍മാര്‍ക്കുമുള്ള അംഗീകാരമായി ച്ിത്രീകരിക്കുന്നതിലുമുണ്ട് അപാകത. സുരാജിനും സലിം കുമാറിനുമൊക്കെ ലഭിച്ച അവാര്‍ഡുകള്‍ അവരുടെ ഹാസ്യവേഷങ്ങള്‍ക്കായിരുന്നില്ല. ഹാസ്യപ്രകടനത്തിനോ മിമിക്രിക്കോ അവാര്‍ഡ് ലഭിക്കാത്തിടത്തോളം അതിനെ ഹാസ്യനടന്‍മാര്‍ക്കും മിമിക്രി കലാകാരന്‍മാര്‍ക്കുമുള്ള അംഗീകാരമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതില്‍ കാര്യമില്ല. താരരാജാക്കന്‍മാര്‍ക്കു നല്‍കുന്ന കിരീടമായിരുന്ന ദേശീയ അവാര്‍ഡ് നന്നായി അഭിനയിക്കുന്ന ആര്‍ക്കും നല്‍കുന്ന അവസ്ഥയായി എന്നത് സ്വാഗതാര്‍ഹം തന്നെയാണ്. അപ്പോഴും നായകനടനല്ലാതെ ഒരു ഹാസ്യവേഷക്കാരനോ നന്നായി അഭിനയിക്കുന്ന സഹതാരങ്ങള്‍ക്കോ ഈ അവാര്‍ഡ അപ്രാപ്യമാണ്. അടൂര്‍ ഭാസിയും ബഹദൂറും ജഗതി ശ്രീകുമാറും ഇന്ദ്രന്‍സുമൊന്നും ദേശീയ അവാര്‍ഡ് നേടാത്തത് അവരൊന്നും സുരാജിനോളം, സലിം കുമാറിനോളം മികച്ച നടന്‍മാരല്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല.

സലിം കുമാര്‍ പറഞ്ഞതുപോലെ സുരാജ് ഇനിയങ്ങോട്ടു വളരെ സൂക്ഷിക്കണം. ദേശീയ അവാര്‍ഡ് നേടിയ ഹാസ്യനടനെ എയ്ഡ്‌സ് രോഗിയായ വേശ്യയെപ്പോലെയെ മലയാള സിനിമ സമീപിക്കൂ. ഹാസ്യവേഷക്കാരന് ദേശീയ അവാര്‍ഡ് അധികയോഗ്യതയായി കണ്ട് ഒഴിവാക്കപ്പെടും. ഇനിയും നല്ല വേഷങ്ങള്‍ കൊടുത്താല്‍ ഇവന്‍ ഇനിയും അവാര്‍ഡ് വാങ്ങിച്ചെങ്കിലോ എന്നു ഭയന്ന് വിവിധ കോക്കസുകള്‍ അത്തരം സിനിമകളും മുടക്കും. സിനിമയുടെ തമ്പുരാക്കന്‍മാരുടെയും സുപ്പര്‍-മെഗാ-ജനപ്രിയ താരങ്ങളുടെയും അവാര്‍ഡ് ദാഹികളുടെയും ഉപദ്രവമില്ലാതെ സിനിമയില്‍ ജീവിച്ചു പോകാന്‍ സുരാജിനു കഴിയട്ടെ എന്നാശംസിക്കുന്നു.

ചരിത്രം കുറിച്ച് ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍

ഈ പോസ്റ്റില്‍ ആക്ഷേപഹാസ്യമില്ല. പ്രേക്ഷകര്‍ വിമര്‍ശിക്കുകയും ആക്ഷേപിക്കുകയും ചെയ്ത ആഷിക് അബുവിന്റെ ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ എന്ന മമ്മൂട്ടിച്ചിത്രം പുതിയ ചരിത്രം കുറിക്കുന്നതിന്റെ കഥയാണ്. മോഹന്‍ലാല്‍ നായകനായ ജീത്തു ജോസഫ് സിനിമ ദൃശ്യം 100 ദിവസം കൊണ്ട് കേരളത്തിലെ തിയറ്ററുകള്‍ നിറഞ്ഞു പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചിട്ടാണ് 50 കോടി രൂപ കളക്ഷന്‍ നേടി റെക്കോര്‍ഡിട്ടതെങ്കില്‍ ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ പ്രേക്ഷകരുടെ വിമര്‍ശനങ്ങള്‍ക്കിടയിലും രണ്ടാം വാരത്തില്‍ തന്നെ 50 കോടി നേടുന്ന ലക്ഷണമാണ്.

ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ മനസ്സിലാക്കാനും ഉള്‍ക്കൊള്ളാനുമുള്ള വിവേകമോ കലാബോധമോ കേരളത്തിലെ പ്രേക്ഷകര്‍ക്കില്ലാതെ പോയതാണ് സിനിമക്കെതിരെയുള്ള വിമര്‍ശനങ്ങള്‍ക്കു കാരണം എന്നു ഞാന്‍ അന്നു തന്നെ പറഞ്ഞിരുന്നു. അത് ശരി വയ്ക്കുന്നതാണ് ഓണ്‍ലൈന്‍ മീഡിയ പുറത്തുവിട്ടിരിക്കുന്ന ഗ്യാങ്സ്റ്ററിന്റെ കലക്ഷന്‍ റിപ്പോര്‍ട്ടുകള്‍. വവിധ ഓണ്‍ലൈന്‍ പത്രങ്ങള്‍ റിപ്പോര്‍ട്ട് ചെയ്യുന്നതനുസരിച്ച് ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ ആദ്യദിവസം ആറു കോടി രൂപയും രണ്ടാം ദിവസം 3.8 കോടി രൂപയും മൂന്നാം ദിവസം 4.6 കോടി രൂപയും നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഇതിനു പുറമേ കൈരളി ചാനല്‍ അഞ്ചു കോടി രൂപയ്ക്കാണ് സിനിമയുടെ സാറ്റലൈറ്റ് അവകാശം വാങ്ങിയിരിക്കുന്നത്. അതായത് ആദ്യ മൂന്നു ദിവസത്തിനുള്ളില്‍ തന്നെ സിനിമ നേടിയത് 19.4 കോടി രൂപ.

ഇത് മലയാള സിനിമയിലെ സര്‍വകാല റെക്കോര്‍ഡാണ്. ആദ്യമൂന്നു ദിവസത്തെ കലക്ഷന്റെ ഗ്രാഫ് നോക്കിയാല്‍ ഇതിനോടകം സിനിമ ഏറ്റവും കൂറഞ്ഞത് 30 കോടി രൂപയെങ്കിലും നേടിയിട്ടുണ്ടാകുമെന്നുറപ്പിക്കാം. 100 ദിവസത്തോളം കേരളത്തില്‍ ഹൗസ് ഫുള്ളായി ഓടിയ ദൃശ്യം നേടിയത് 50 കോടി രൂപയാണെന്നിരിക്കെ പ്രേക്ഷകരുടെ വിമര്‍ശനങ്ങളേറ്റുവാങ്ങിയിട്ടും ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ വെറും ഒരാഴ്ച കൊണ്ട് 30 കോടി നേടിയെങ്കില്‍ അത് പുതിയ ചരിത്രമാണ്.

ഇതുകൊണ്ടും കഴിഞ്ഞില്ല. ഗ്യാങ്‌സ്റ്ററിനെപ്പറ്റി പറഞ്ഞു കേട്ടിട്ടാണോ അതോ സിനിമ തന്നെ കണ്ടിട്ടാണോ- ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ ഹിന്ദിയില്‍ നിര്‍മിക്കുന്നതിനായി ആമിര്‍ ഖാന്‍ ആഷിക് അബുവിന്റെ പിന്നാലെ നടക്കുകയാണെന്നും കേള്‍ക്കുന്നു. അഞ്ചുകോടി രൂപ കൊടുത്ത് ഗ്യാങ്സ്റ്ററിന്റെ റൈറ്റ് വാങ്ങി ഹിന്ദിയിലിറക്കാനാണേ്രത ആമിര്‍ ഖാന്‍ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്. കുഴപ്പം സിനിമയുടെയല്ല കേരളത്തിലെ അലവലാതി പ്രേക്ഷകരുടെയാണെന്ന് ഞാന്‍ അന്നു പറഞ്ഞത് ശരി വയ്ക്കുന്നതാണ് സത്യസന്ധവും സുതാര്യവുമായ ഈ ഓണ്‍ലൈന്‍ റിപ്പോര്‍ട്ടുകള്‍.

ഇനി ഗ്യാങ്‌സ്റ്ററിനെ വിമര്‍ശിക്കുന്നത് ആരാണ് എന്നതാണ് അടുത്ത ചോദ്യം. ഗ്യാങ്‌സ്റ്ററിന്റെ യഥാര്‍ഥ പ്രേക്ഷകരല്ല സിനിമയുടെ വിമര്‍ശകരെന്നാണ് ഇപ്പോള്‍ കണ്ടെത്തിയിരിക്കുന്നത്. സിനിമയെ ഫെയ്‌സ്ബുക്കിലൂടെയും മറ്റും ഓണ്‍ലൈനായും റോഡിലും ചായക്കടയിലും മറ്റുമിരുന്ന് ഓഫ്‌ലൈനായും വിമര്‍ശിക്കുന്നവര്‍ പ്രേക്ഷകരല്ല മറിച്ച് വര്‍ഗീയവാദികളും സിപിഎം വിരുദ്ധരും സദാചാരഗുണ്ടകളുമാണത്രേ. നല്ല പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് ഒരിക്കലും ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനെ എന്നല്ല ആഷിക് അബുവിന്റെ ഒരു സിനിമയെയും തള്ളിപ്പറയാനാവില്ല എന്നാണ് പുരോഗമനവാദികളുടെ വിലയിരുത്തല്‍.

ആഷിക് അബുവിന്റെയും സഹപ്രവര്‍ത്തകരുടെയും സമുദായം നോക്കിയാണ് പ്രേക്ഷകര്‍ സിനിമയെ വിമര്‍ശിക്കുന്നത് എന്നതാണ് പ്രധാന വാദം. ആഷികിന്റെ ഭാര്യ മറ്റൊരു സമുദായക്കാരി ആയതുകൊണ്ട് ഇരു സമുദായങ്ങളിലും നിന്നുള്ള വര്‍ഗീയവാദികള്‍ ആഷികിന്റെ സിനിമയെ തകര്‍ക്കാന്‍ രംഗത്തിറങ്ങുകയായിരുന്നത്രേ. അതായത് വര്‍ഗീയവാദികള്‍ പ്രഥമദൃഷ്ട്യാ അകല്‍ച്ചയിലായിരുന്നെങ്കിലും അവര്‍ക്കിടയിലുള്ള അന്തര്‍ധാര സജീവമായിരുന്നെന്ന്. മറ്റൊരു വാദം ആഷിക് ഇടതുപക്ഷ അനുഭാവിയായതുകൊണ്ടും തിരഞ്ഞെടുപ്പു കാലത്ത് ആഷിക് ഇ.അഹമ്മദിനെയും ഭാര്യ റിമ ഷീല ദീക്ഷിതിനെയും ഫെയ്‌സ്ബുക്കിലൂടെ അധിക്ഷേപിച്ചതുകൊണ്ട് സിപിഎം വിരുദ്ധര്‍ കൂട്ടത്തോടെ വന്നു സിനിമയെ ആക്രമിക്കുകയായിരുന്നു എന്നതാണ്.

ഇതുകൊണ്ടും കഴിഞ്ഞില്ല. മാതാ അമൃതാനന്ദമയിയുടെ ശിഷ്യ ഗെയ്ല്‍ ട്രെഡ്‌വെല്ലുമായുള്ള അഭിമുഖം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൈരളി ചാനലിന്റെ ചെയര്‍മാനായ മമ്മൂട്ടി നായകനായ, കൈരളി അഞ്ചു കോടി രൂപയ്ക്ക് റൈറ്റ് വാങ്ങിയിട്ടുള്ള ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ തകര്‍ക്കാന്‍ അമൃത ടിവി ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ മോശമാണെന്നു റിപ്പോര്‍ട്ട് കൊടുത്തു എന്നും കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചുരുക്കിപ്പറഞ്ഞാല്‍ സിപിഎം വിരുദ്ധ- വര്‍ഗീയ ചേരികള്‍ ഒരുമിച്ചു നിന്നു നടത്തുന്ന കുപ്രചരണമാണ് ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനെതിരെയുള്ള റിവ്യൂവിന്റെ രൂപത്തില്‍ പുറത്തു വന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നത്. എന്നിട്ടും ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കലക്ഷന്‍ റിപ്പോര്‍ട്ടുകളാണ് പുറത്തു വന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നത് എന്നത് വിസ്മയകരമാണ്.

ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനെ വിമര്‍ശിക്കുന്നത് തെറ്റാണെന്നു സ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് മറ്റൊരു ധാരയും രംഗത്തു വന്നിട്ടുണ്ട്. സോള്‍ട്ട് ആന്‍ഡ് പെപ്പറും 22 ഫീമെയിലും എടുത്തിട്ടുള്ള ആഷിക് അബുവിന്റെ സിനിമ എന്ന നിലയില്‍ ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ വിമര്‍ശിക്കപ്പെടാന്‍ പാടില്ല എന്നാണ് പൊതുവേയുള്ള വാദം. രമേഷ് പിഷാരടി എന്നൊരു മിമിക്രിക്കാരന്റെ പോസ്റ്റാണ് ഇതില്‍ ഏറ്റവും രസകരം. ആദാമിന്റെ മകന്‍ അബു ആഘോഷിക്കാതെ കൃഷ്ണനും രാധയും പരിഹസിച്ച് ആഘോഷിച്ചവരോടാണ് രമേഷിനു പറയാനുള്ളത്. അതിതാണ്.

“മലയാള സിനിമയുടെ ടൈറ്റില്‍ കാര്‍ഡില്‍ ആദ്യമായ് “THANKS TO ALL MY FACE BOOK FRIENDS” എന്ന് എഴുതിയ ആളാണ്‌ ആഷിക് അബു …………………സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റുകള്‍ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുള്ള ഒരാള്‍ …………….സുരക്ഷിതമായ്‌ പാതകള്‍ ഉണ്ടായിട്ടും പരീക്ഷണങ്ങള്‍ നിറഞ്ഞ സിനിമ വഴികളില്‍ യാത്ര ചെയ്ത ആള്‍ ……………….
GANGSTER ഇഷ്ടമെങ്കില്‍ കാണാം മോശമാണ് കേള്‍ക്കുന്നതെങ്കില്‍ കാണാതിരിക്കാം ”

മലയാള സിനിമയുടെ ടൈറ്റില്‍ കാര്‍ഡില്‍ ആദ്യമായി താങ്ക്‌സ് ടു ഓള്‍ മൈ ഫെയ്‌സ്ബുക്ക് ഫ്രണ്ട്‌സ് എന്നെഴുതുന്നതും സിനിമ എടുക്കുന്നതും തമ്മില്‍ എന്താണ് ബന്ധമെന്ന് തമാശക്കാരന്‍ വ്യക്തമാക്കുന്നില്ല. മലയാള സിനിമയില്‍ ആദ്യമായി ഇങ്ങനെ എഴുതിയതാര് എന്ന പിഎസ്‌സി ചോദ്യമാണെങ്കില്‍ ഉത്തരം ആഷിക് അബു എന്നെഴുതാം. ആഷിക് അബു അങ്ങനെ എഴുതിയിട്ടുള്ളതുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമയെപ്പറ്റി മോശം അഭിപ്രായം പറയരുത് എന്നാണ് മിസ്റ്റര്‍ രമേഷ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്നു തോന്നുന്നു. പാവം.

ആഷിക് അബുവിനെ സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റുകള്‍ സൃഷ്ടിച്ച ഒരാള്‍ എന്നാണ് രമേഷ് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റ് എന്നു വച്ചാല്‍ എന്താണ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കിയതിനു ശേഷം രമേഷ് അത്തരത്തിലുള്ള കിരീടങ്ങള്‍ വച്ചുകൊടുക്കുന്നതാവും ഉചിതം എന്നു തോന്നുന്നു. സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റുകളൊന്നും സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുള്ള ആളല്ല ആഷിക് അബു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകളില്‍ ഹിറ്റ് എന്ന വിശേഷണത്തിന് അര്‍ഹമായത് സോള്‍ട്ട് ആന്‍ഡ് പെപ്പര്‍ മാത്രമാണ്. എന്നാല്‍, കലക്ഷന്‍ റിപ്പോര്‍ട്ടുകള്‍ വച്ചു നോക്കിയാല്‍ ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ ഒരു മെഗാ സൂപ്പര്‍ ഡ്യൂപ്പര്‍ ഹിറ്റാകുമെന്നു നിസ്സംശയം പറയാം.

ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ വളരെ ക്രൂരമായി വിമര്‍ശിക്കപ്പെട്ട ഒരു സിനിമയാണ് എന്നതില്‍ തര്‍ക്കമില്ല. മലയാളത്തില്‍ ഒരു സിനിമ ഇത്തരത്തില്‍ വിമര്‍ശിച്ചപ്പെടുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല. ഈ പ്രേക്ഷകര്‍ തന്നെയാണ് ഇവിടെ സിനിമകള്‍ക്കു റെക്കോര്‍ഡ് കലക്ഷന്‍ നേടിക്കൊടുക്കുന്നതെന്നും മറക്കരുത്. പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിനും വിമര്‍ശനങ്ങള്‍ക്കുമെതിരെ പട നയിക്കാന്‍ തീരുമാനിക്കുന്നതിനെക്കാള്‍ ബുദ്ധിശൂന്യമായ മറ്റൊരു തീരുമാനമില്ല. സരോജ് കുമാര്‍ പണ്ടു പറഞ്ഞതുപോലെ ആരാധകര്‍ വെട്ടുകിളികളെപ്പോലെയാണ്. വേണ്ട സമയത്തു വേണ്ടതു ചെയ്തില്ലെങ്കില്‍ അവര്‍ നിങ്ങളുടെ ‘കൃഷി’ നശിപ്പിക്കും. #God Speed

ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ (റിവ്യൂ)

ഭരതനും പത്മരാജനും ശേഷം മലയാളസിനിമയെ നിലവാരമുള്ള സിനിമകളുടെ കാലത്തേക്കു തിരികെ കൊണ്ടുവന്ന ആഷിക് അബു എന്ന മഹാനായ ചലച്ചിത്രകാരന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ക്ലാസിക് ആണ് മമ്മൂട്ടി നായകനായ ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍. ലോകനിലവാരത്തിലുള്ള തിരക്കഥയും ദാര്‍ശനികസ്പര്‍ശമുള്ള സംഭാഷണങ്ങളും അനുനിമിഷം ഭാവങ്ങള്‍ മാറിമറിയുന്ന മമ്മൂട്ടിയുടെ പ്രകടനവും തുടങ്ങി എല്ലാം ഒന്നിനൊന്നു മികച്ചു നില്‍ക്കുന്ന ചിത്രമാണ് ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍.

ചിത്രത്തിനെതിരെ ഫെയ്‌സ്ബുക്കില്‍ ആസൂത്രിതമായ കുപ്രചരണങ്ങളും സിനിമ കണ്ടിറങ്ങുന്നവരുടെ നേതൃത്വത്തില്‍ ഹീനമായ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങളും നടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും സിനിമ എന്ന മാധ്യമത്തെ ഉദ്ധരിക്കുന്ന, മലയാള സിനിമയെ ലോകസിനിമയുടെ നിലവാരത്തിലേക്കു കൈപിടിച്ചുയര്‍ത്തുന്ന വളരെ വ്യത്യസ്തവും വിസ്മയകരവുമായ ഒരു ദൃശ്യാനുഭവമാണ് ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍. ഇത്തരത്തിലൊരു സിനിമ മലയാളത്തില്‍ എടുക്കാന്‍ സന്മനസ്സു കാണിച്ചതിന് ആഷിക് അബുവിനോട് ഓരോ മലയാളിയും മലയാള സിനിമാവ്യവസായവും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ദൃശ്യം പോലുള്ള മൂന്നാം കിട ചിത്രങ്ങള്‍ തിയറ്ററുകളില്‍ റെക്കോര്‍ഡ് കലക്ഷന്‍ നേടുമ്പോള്‍ അത്തരത്തില്‍ എത്ര മൂന്നാംകിട ചിത്രങ്ങള്‍ വേണമെങ്കിലും എടുക്കാമായിരുന്നിട്ടും അതൊന്നും വേണ്ടെന്നു വച്ച് ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ പോലൊരു നിലവാരമുള്ള ചിത്രം എടുക്കാന്‍ ധീരത കാണിച്ചു എന്നതാണ് ആഷിക് അബുവിനെ വര്‍ത്തമാനകാല മലയാള സിനിമയിലെ അദ്ഭുത പ്രതിഭയാക്കി മാറ്റുന്നത്. വിവരമില്ലാത്ത, നിലവാരമില്ലാത്ത നാലാംകിട പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് ഈ സിനിമയും ഇതിന്റെ സന്ദേശവും മനസ്സിലാക്കാന്‍ സാധിച്ചാല്‍ ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ മലയാള സിനിമയിലെ നാഴികക്കല്ലായി മാറും. എന്നാല്‍, ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനെ മലയാളത്തിലെ മറ്റു സംവിധായരുടെ സിനിമ പോലെ വിലയിരുത്തുകയും വിമര്‍ശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ അത്തരത്തിലൊരു ഉള്‍ക്കാഴ്ചയോടെ സിനിമയെ വിലയിരുത്താന്‍ നാലാംകിട പ്രേക്ഷകര്‍ തയ്യാറാവില്ല എന്നാണ് മനസ്സിലാവുന്നത്.

ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനെതിരെ ഫെയ്‌സ്ബുക്കിലൂടെയും അല്ലാതെയും നടക്കുന്ന വിമര്‍ശനങ്ങള്‍ കേരള സമൂഹത്തിന്റെ ധൈഷണികമായ അധപതനത്തിന്റെയും സാംസ്‌കാരികസമുന്നതിയുടെ നേര്‍ക്കുള്ള പ്രതിലോമകരമായ മനോഭാവങ്ങളുടെയും വേട്ടയാടപ്പെടുന്നവരുടെ പരിപ്രേക്ഷ്യങ്ങളില്‍ ചലച്ചിത്രകാരന്‍ നടത്തുന്ന ഇടപെടലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞതയുടെയും സൂചനയാണ്. ഒരു 20 വര്‍ഷത്തിനു ശേഷം മാത്രം മലയാളിക്കു മനസ്സിലാക്കാന്‍ കഴിയുന്ന ഒരു സിനിമയാണ് ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍ എന്ന് നിസ്സംശയം പറയാം. കാലത്തിനു മുന്‍പേ സഞ്ചരിക്കുന്ന ചലച്ചിത്രകാരന്‍ എന്ന നിലയ്ക്ക് ആഷിക് അബു പഴി കേള്‍ക്കുന്നതില്‍ അദ്ഭുതമില്ല. ജീത്തു ജോസഫിനെപ്പോലുള്ള നാലാംകിട സംവിധായകരുടെ സിനിമക കണ്ടു കയ്യടിക്കുന്നവര്‍ ആഷിക് അബുവിന്റെ സിനിമ മോശമാണെന്നു പറയുന്നത് സത്യത്തില്‍ ഒരു അംഗീകാരമാണ്.

ഓസ്‌കര്‍, കാന്‍സ്, ബാഫ്റ്റ പുരസ്‌കാരങ്ങള്‍ക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു സിനിമയാണ് ഗ്യാങ്‌സ്റ്റര്‍. ദൃശ്യചാരുതയും കഥാകഥനവും മാറ്റിനിര്‍ത്തിയാല്‍പ്പോലും ദാര്‍ശനികമായി ജീവിതവും മരണവുമൊക്കെ തത്വശാസ്ത്രാധിഷ്ഠിതമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നുണ്ട് എന്നതാണ് ഈ സിനിമയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത. അഭിലാഷ് കുമാറിനൊപ്പം അപൂര്‍വപ്രതിഭയായ അഹമ്മദ് സിദ്ദിഖ് കൂടി തിരക്കഥാകൃത്തായി എത്തി എന്നതാണ് ഈ സിനിമയ്ക്ക് ഇത്തരത്തിലൊരു ദാര്‍ശകനികസ്പര്‍ശം നല്‍കിയത്. ക്ലൈമാക്‌സില്‍ മമ്മൂട്ടി പറയുന്ന ഡയലോഗ് തന്നെയാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ദാര്‍ശനികകതയുടെ തെളിവ്.

‘നിന്റെ മരണം നീ എന്നും ഓര്‍ത്തിരിക്കണം’ എന്ന ഡയലോഗ് മലയാളി പ്രേക്ഷകര്‍ എന്നും ഓര്‍ത്തിരിക്കും. മരിച്ചു കഴിഞ്ഞാല്‍ പിന്നെ മരണം എങ്ങനെ ഓര്‍ത്തിരിക്കും എന്ന മണ്ടന്‍ ചോദ്യം ചോദിച്ചാണ് പലരും ഈ ഡയലോഗിനെ ആക്ഷേപിക്കുന്നത്. എന്നാല്‍, മരണ ശേഷം ആത്മാവ് എവിടേക്കു പോകുന്നു, ജീവിച്ചിരുന്നപ്പോഴത്തെ കാര്യങ്ങള്‍ ആത്മാവിന് ഓര്‍മയുണ്ടാവുമോ ആത്മാവ് ആ നിലയില്‍ എത്രകാലം തുടരും തുടങ്ങി ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞരും ചിന്തകരും വൈദ്യശാസ്ത്രവും ഒക്കെ കാലങ്ങളോളം അന്വേഷിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന സമസ്യകള്‍ക്കാണ് ആഷിക് അബുവും ക്രൂക്കളും ലളിതമായ ഡയലോഗിലൂടെ മറുപടി നല്‍കിയത്. ഇത്തരത്തില്‍ സിനിമയിലെ ഓരോ സീനിലും ഓരോ സംഭാഷണത്തിലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തത്വശാസ്ത്രവീക്ഷണങ്ങള്‍ സിനിമയെ ഗൗരവമായി കാണുന്നവരെ വിസ്മയിപ്പിക്കുമെന്നതില്‍ സംശയമില്ല. ദൃശ്യം പോലുള്ള നാലാംകിട സിനിമകള്‍ ആസ്വദിക്കുന്ന നിലവാരമില്ലാത്ത പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് ഇതൊന്നും മനസ്സിലാവണമെന്നില്ല.

ഒരു മലയാള സിനിമ എന്ന ലേബലില്‍ ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍ അവതരിപ്പിച്ചു എന്നതാണ് ആഷിക് അബു ചെയ്ത തെറ്റ് എന്നു നിസ്സംശയം പറയാം. കഞ്ഞിയും പയറും കഴിക്കുന്നവന്റെ മുന്നില്‍ മെക്‌സിക്കന്‍ ഗ്രീന്‍ വേവ് പിസ്സ വച്ചു കൊടുത്താല്‍ എന്തു സംഭവിക്കും അതാണ് ഗ്യാങ്സ്റ്ററിനും സംഭവിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രേക്ഷകര്‍ക്കു വിവരമില്ലാതായിപ്പോയത് ഒരിക്കലും സംവിധായകന്റെയോ പ്രതിഭാധനരായ തിരക്കഥാകൃത്തുക്കളുടെയോ കുഴപ്പമല്ല. തുടര്‍ച്ചയായി പരാജയങ്ങള്‍ ഏറ്റുവാങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന മമ്മൂട്ടിയുടെ കരിയറിലെ ഒരു പൊന്‍തൂവലായിരിക്കും ഗ്യാങ്സ്റ്റര്‍.

സിനിമാറ്റിക് പൈലറ്റ് ഡാന്‍സ്

വിമാനത്തില്‍ ഓട്ടോ പൈലറ്റ് വന്നതിനു ശേഷം ഓട്ടോറിക്ഷ ഓടിക്കുന്നതിനെക്കാള്‍ ഈസിയായി സാധനം പറപ്പിക്കാം എന്നു പറഞ്ഞു കേട്ടപ്പോള്‍ വിശ്വസിച്ചിട്ടില്ല. എന്നാല്‍, ഇപ്പോഴത്തെ സാഹചര്യങ്ങളൊക്കെ പരിശോധിച്ചാല്‍ വിമാനം പറപ്പിക്കാന്‍ പൈലറ്റ് സീറ്റിലിരിക്കേണ്ട കാര്യം പോലുമില്ല എന്നാണ് മനസ്സിലാവുന്നത്. അപ്പോള്‍പ്പിന്നെ എന്തിനാണ് ഈ തൊഴിലില്ലാത്ത ചെറുപ്പക്കാരെ വിവിധ വിമാനക്കമ്പനികള്‍ വലിയ ശമ്പളം കൊടുത്തു ചുമക്കുന്നത്. സാധനം പൊങ്ങുകയാണ്, താഴുകയാണ് എന്നൊക്കെ പറയാനും മറ്റുമായി ഒരു വിര്‍ച്വല്‍ വോയ്‌സ് അസിസ്റ്റന്റിനെ വച്ചാല്‍ ആ ക്യാബിന്‍ അടയ്ക്കാം. വിമാനയാത്ര കുറച്ചുകൂടി സുരക്ഷിതമാവുകയും കമ്പനികള്‍ക്കു ചിലവു കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യാം.

മലേഷ്യന്‍ വിമാനം പൈലറ്ററിയാതെ എവിടെയും പോവില്ല എന്നാണ് എല്ലാ തിയറികളുടെയും ചുരുക്കം. വേറെയാരോ മൊബൈല്‍ ഫോണ്‍ ആപ്ലിക്കേഷന്‍ വഴി താഴെയിരുന്ന് വിമാനം പറത്തിക്കൊണ്ടു പോവുകയായിരുന്നു എന്നും തിയറിയുണ്ട്. അങ്ങനെ മൊബൈല്‍ ആപ്പ് വഴി പറത്താവുന്ന സാധനമാണെങ്കില്‍ പിന്നെ പൈലറ്റിന്റെ ആവശ്യമെന്താണ് എന്നതും പ്രസക്തമായ ചോദ്യമാണ്. പോരെങ്കില്‍ താഴെയിരുന്നു കൃത്യമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യാവുന്ന സാധനം ട്രാക്ക് ചെയ്യാതിരിക്കാന്‍ വേണ്ടി പൈലറ്റ് അകത്തിരുന്ന് ട്രാന്‍സ്‌പോണ്ടറും മറ്റും ഓഫ് ചെയ്‌തെങ്കില്‍ പൈലറ്റ് വിമാനത്തില്‍ അധികപ്പറ്റാണെന്നു മാത്രമല്ല, അനാവശ്യവും വിമാനസുരക്ഷയ്ക്ക് ഭീഷണിയുമായിത്തീരുന്നു എന്നു വേണം മനസ്സിലാക്കാന്‍.

പൈലറ്റ് വിമാനത്തിനു ഭീഷണിയാണ് എന്ന തിയറി ശരി വയ്ക്കുന്നതാണ് സ്‌പൈസ് ജെറ്റ് വിമാനത്തിലെ ഓണ്‍ എയര്‍ ഹോളി ആഘോഷപരിപാടികള്‍. വേറെ എയര്‍ലൈനുകള്‍ ഒക്കെ ഇമ്മാതിരി പരിപാടികള്‍ നടത്തുന്നത് കണ്ട് അതിന്റെ ദയനീയമായ ഒരനുകരണമാണ് സ്‌പൈസ്‌ജെറ്റ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്നു തോന്നുന്നു. അതെന്തെങ്കിലുമാകട്ടെ. പറക്കുന്ന വിമാനത്തില്‍ എയര്‍ ഹോസ്റ്റസ് പെണ്‍കുട്ടികള്‍ നൃത്തം ചെയ്തതോടൊപ്പം കോക്പിറ്റില്‍ നിന്ന് യുവ പൈലറ്റ് കൂടി ഇറങ്ങി വന്ന് അവരോടൊപ്പം നൃത്തം ചവിട്ടുകയും മറ്റേ പൈലറ്റ് മൊബൈല്‍ ക്യാമറയില്‍ ഹോളി നൃത്തം ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് യാത്രക്കാരന്‍ ചിത്രീകരിച്ച മൊബൈല്‍ വിഡിയോയില്‍ കാണാന്‍ സാധിക്കുന്നത്.

ഓട്ടോ പൈലറ്റുള്ളപ്പോള്‍ പൈലറ്റിനു കോക്പിറ്റിനുള്ളില്‍ ബോബനും മോളിയും വായിക്കുകയോ ചീട്ടുകളിക്കുകയോ എയര്‍ ഹോസ്റ്ററുമാരുടെ മുടിയിലെ പേന്‍ നോക്കുകയോ ഒക്കെ ചെയ്യാം. എന്നാല്‍, ഇതൊക്കെ ഇത്രേം നിസ്സാരമാണെന്ന് അതില്‍ യാത്ര ചെയ്യുന്ന ആളുകള്‍ മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുണ്ടാവില്ല. വിമാനം പറക്കുകയും പൈലറ്റ് അകത്തു ഡാന്‍സ് കളിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോള്‍ അപ്പോള്‍ ആരാ ചേട്ടാ വളയം പിടിക്കുന്നത് എന്നൊരു സംശയം യാത്രക്കാര്‍ക്കുണ്ടാകുന്നത് ഒരു തെറ്റല്ല. വിമാനം പറക്കുമ്പോള്‍ ഡാന്‍സ് കളിച്ച സംഭവത്തില്‍ രണ്ടു പൈലറ്റുമാരെ സസ്‌പെന്‍ഡ് ചെയ്ത് പൈലറ്റുമാരുടെ തൊഴിലിന്റെ മാഹാത്മ്യം നിലനിര്‍ത്താന്‍ വ്യോമയാനഗതാഗതവകുപ്പ് ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. സ്‌പൈസ് ജെറ്റിനു കാരണം കാണിക്കല്‍ നോട്ടീസും നല്‍കിയിട്ടുണ്ട്.

വിമാനം പറക്കുമ്പോള്‍ ക്യാബിന്‍ ക്രൂ സര്‍പ്രൈസ് ഡാന്‍സ് നടത്തുന്നത് ഇതാദ്യ സംഭവമൊന്നുമല്ല. അതൊക്കെ മേല്‍പ്പറഞ്ഞതുപോലെ വ്യോമയാനഗതാഗതത്തിന്റെ സുരക്ഷാമാനദണ്ഡങ്ങള്‍ പാലിച്ചുകൊണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ് സങ്കല്‍പം. അഥവാ അല്ലെങ്കിലും അത് നാട്ടുകാരെ അറിയിട്ടില്ല ആരും. ഇത് ആ പരിധികളൊക്കെ ലംഘിച്ചുപോയി. വിഷുവും ഓണവുമൊക്കെയാണ് വരുന്നത് വിമാനത്തിനുള്ളില്‍ പൂക്കളമിടാനും ഊഞ്ഞാലിടാനുമൊക്കെ ഇവന്‍മാര്‍ തീരുമാനിച്ചാല്‍ യാത്രക്കാരുടെ കാര്യം കഷ്ടത്തിലാവും.

വിമാനയാത്രയുടെ സുരക്ഷയെക്കാള്‍ ആശയക്കുഴപ്പമാണ് ഇവിടെ പ്രധാനം. കൊച്ചിയില്‍ മലയാള സിനിമാതാരങ്ങള്‍ വിമാനത്തിനുള്ളില്‍ തൊട്ടിസംസ്‌കാരം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ക്യാബിന്‍ ക്രൂവിനെ അധിക്ഷേപിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോള്‍ ഇന്‍ഡിഗോ വിമാനം സകല അലവലാതികളെയും ഇറക്കിവിട്ടത് അടുത്ത കാലത്താണ്. സ്‌പൈസ്‌ജെറ്റിലാണെങ്കില്‍ വിമാനം പറത്തേണ്ട പൈലറ്റ് പോലും സാധനം ആകാശത്ത് പറന്നുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോള്‍ ഡാന്‍സ് കളിക്കുകയാണ്. അന്നു മലയാള സിനിമക്കാര്‍ സ്‌പൈസ്‌ജെറ്റ് പിടിച്ചാല്‍ മതിയായിരുന്നു.

വിമാനം പറക്കുന്നതിനു മുമ്പ് അലമ്പുണ്ടാക്കുന്ന യാത്രക്കാരെ ഇറക്കിവിടാന്‍ വിമാനജീവനക്കാര്‍ക്ക് സാധിക്കും. ആകാശത്തുവച്ച് അലമ്പുണ്ടാക്കിയാല്‍ തിരിച്ചിറക്കിയും ഇറക്കിവിടാം. എന്നാല്‍, പൈലറ്റ് ഡാന്‍സ് കളിക്കുകയും ക്യാപ്റ്റന്‍ അത് മൊബൈല്‍ ക്യാമറയിലെടുക്കുകയും വിമാനം പറക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോള്‍ യാത്രക്കാര്‍ക്ക് രക്ഷപെടണമെന്നു തോന്നിയാല്‍ പിടിച്ചുവലിക്കാന്‍ ഒരു ആപായച്ചങ്ങല പോലുമില്ല. ഡാന്‍സ് കളിച്ചു സസ്‌പെന്‍ഷന്‍ വാങ്ങിയ പൈലറ്റിന് എത്രയും വേഗം തിരികെ വന്നു കളിതുടരാന്‍ സാധിക്കട്ടെ എന്നാശംസിക്കുന്നു. ഇന്ത്യയിലെ എല്ലാ വിമാനയാത്രക്കാരെയും ദൈവം രക്ഷിക്കട്ടെ എന്നു പ്രാര്‍ഥിക്കുന്നു.

മോഡറേഷന്‍ മിഡില്‍ ഫിംഗര്‍

സാറേ…

ആരെടീ അത് ?

ഞാനാ സാറേ…

നിനക്കെന്തു പറ്റി ? വല്ലാതെ കിതയ്ക്കുന്നുണ്ടല്ലോ.. ഇവിടെ ഇരിക്കൂ.. ഞാന്‍ തടവിത്തരാം…

കിതയ്ക്കുന്നത് ഓടിയിട്ടല്ല… പിന്നെ, സാറു തടവണ്ട… തടവിയാല്‍…. ?

ഓ.. കണ്‍ട്രോള്‍ ഇല്ലാത്ത കുട്ടികള്‍ !… ശരി കാര്യം പറയൂ…

സാറ് പുതിയ പോസ്റ്റിന്റെ കമന്റ് ഒക്കെ നോക്കിയോ ?

കമന്റ് നോക്കാനും അപ്രൂവ് ചെയ്യാനുമൊക്കെയല്ലേടീ പെണ്ണേ നിന്നെ ഏല്‍പിച്ചിരിക്കുന്നത്… ഫോണില്‍ അതിന്റെ ആപ്പും ഡൗണ്‍ലോഡ് ചെയ്തു തന്നിട്ടില്ലേ ?

ആപ്പിനെ പറ്റി സാറിനി ഒന്നും പറയരുത്… പിന്നെ, ബ്ലോഗിലെ കമന്റ് ഞാന്‍ നോക്കുന്നുണ്ട് സര്‍… ഞാന്‍ പറഞ്ഞത്… ഫേസ്ബുക്കിലെ കമന്റ്‌സ്…

ഛെ, ഞാനതൊന്നും വായിക്കാറില്ല…

ഞാന്‍ വായിച്ചു… വായിച്ചിട്ട് സാറിനോടു പറയാന്‍ ഓടി വന്നതാ… ആ പോസ്റ്റ് അങ്ങു ഡിലീറ്റ് ചെയ്‌തേക്കട്ടെ ?

കഴുവേര്‍ട മോളെ… പോസ്റ്റില്‍ തൊട്ടാല്‍ കൊല്ലും ഞാന്‍… മേലില്‍ എന്റെ പോസ്റ്റുകള്‍ ഡിലീറ്റ് ചെയ്താല്‍ അറിയാല്ലോ… ശിക്ഷിക്കും ഞാന്‍.. ക്രൂരമായി…

ശ്ശൊ !… ഈ സാറിന്റെ ഒരു കാര്യം… ഒറ്റ ഇടി വച്ചു തരും കേട്ടോ…

എന്നാല്‍ നീ പൊക്കോ…

അതല്ല സാറേ… എല്ലാം ഭീകര കമന്റുകളാ…. ഞാനതില്‍ കുറെ ഡിലീറ്റ് ചെയ്യട്ടെ ? എന്റെ സാറിനെ ആരെങ്കിലും ചീത്ത പറയുന്നത് എനിക്കു സഹിക്കില്ല….

റിയലി ? ആളുകള്‍ എന്നെ ചീത്ത പറയുന്നുണ്ട് ?

ഉണ്ടോന്നോ ? കട്ടത്തെറിയല്ലേ ? കേജ്‌രിവാളിനെതിരെ എഴുതിയതില്‍ സത്യത്തില്‍ എനിക്കും സാറിനോട് ദേഷ്യമുണ്ട്…

യു ടൂ ബ്രൂട്ട്‌സ്‌മോള്‍ ? നീയും ആ ടൈപ്പ് ആണോ ? ബൈ ദ ബൈ.. ഞാന്‍ മിസ്റ്റര്‍ അരിവാളിനെതിരെ ഒന്നുമെഴുതിയില്ലല്ലോ… മൂപ്പരുടെ രാഷ്ട്രീയത്തെപ്പറ്റി എനിക്കു മനസ്സിലായ കാര്യങ്ങള്‍ പറഞ്ഞു… അത് ഇന്ത്യന്‍ ഭരണഘടന അനുവദിച്ചു തന്നിട്ടുള്ള കാര്യമല്ലേ ? അഭിപ്രായസ്വാതന്ത്ര്യം… അതിനെ ചോദ്യം ചെയ്യാന്‍ ആരാണ് അവിടെയുള്ളത് ?

ഒത്തിരിപ്പേര്‍ ഉണ്ട്… തെറിയും പുച്ഛവും മിഡില്‍ ഫിംഗറും പിന്നെ കുറെ ഡിസ്‌ലൈക്കും….

ഹഹഹഹഹ….

ഹൊ !… ഇങ്ങനെ ചിരിക്കല്ലേ… എന്റെ കണ്‍ട്രോള്‍ പോവും ട്ടോ…

ശരി, ശരി…. അല്ല തെറിയുടെ ഒരു നിലവാരം എങ്ങനെ ?

ആവറേജ്…. ഒത്തിരിപ്പേര് Fuck you, Fuck you എന്നു പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

റിയലി ???? അതൊരു ഓഫറല്ലേ മോളെ… എങ്ങനെ തെറിയാവും ?

അതു തെറിയാണ്…

ഞാന്‍ നിന്നോട് സാരി വാങ്ങിത്തരാം… സാരി വാങ്ങിത്തരാം എന്നു പറഞ്ഞാല്‍ അത് നിനക്ക് തെറിയായി തോന്നുമോ ?

ഒരിക്കലുമില്ല സര്‍…

അതുപോലെ ഫക്ക് യൂ, ഫക്ക് യൂ എന്നു സ്ത്രീകള്‍ എന്നോടു പറയുമ്പോള്‍ അതൊരു തെറിയായി എനിക്കും ഫീല്‍ ചെയ്യില്ല…

പക്ഷെ സര്‍… അങ്ങനെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെല്ലാം ആണുങ്ങളാ… നോ ലേഡീസ്

നോ ലേഡീസ് ???… ഛെ, വഷളന്‍മാര്‍… അവരോട് ഞാനൊരു ഗേ അല്ലെന്നു പറഞ്ഞേക്കൂ… എന്താ ഈ തലമുറ ഇങ്ങനെ…

പിന്നെ, സാറെനിക്കു വാങ്ങിത്തരുന്നുണ്ടെങ്കില്‍ സാരി വേണ്ട… ഒരു ഡസന്‍ ലെഗ്ഗിങ്‌സ് മതി….

അതിട്ടോണ്ട് എന്റെ മുന്നില്‍ വരില്ലെന്നുറപ്പു തന്നാല്‍ വാങ്ങിത്തരാം….

താങ്ക്യു സര്‍… പിന്നെ സാറൊരു കോണ്‍ഗ്രസുകാരനാണെന്ന് എല്ലാവരും പറയുന്നു…

കഴിഞ്ഞയാഴ്ച എല്ലാവരും പറഞ്ഞത് ബിജെപിക്കാരനാണെന്നായിരുന്നു… അതിനു മുന്‍പിലത്തെ ആഴ്ച സിപിഎമ്മുകാരനെന്നും.. മൈന്‍ഡ് ചെയ്യേണ്ട..

ഒത്തിരിപ്പേര്‍.. ഡിസ്‌ലൈക്ക് ബട്ടണ്‍ എവിടെയാണെന്നും മറ്റും ചോദിച്ചിട്ടുണ്ട്…

ഇതാണ് ഇവരുടെ ഒരു കുഴപ്പം… ഫേസ്ബുക്കിന്റെ ഭരണഘടനയില്‍ ആ സാധനം ഇല്ല. ഭരണഘടനയില്‍ ഇല്ലാത്തതിനു വേണ്ടി വാശിപിടിക്കുന്നതാണോ ഇപ്പോഴത്തെ ഫാഷന്‍ ?

ഗാന്ധിജിയെയും ജയപ്രകാശിനെയും എകെജിയെയും പോലെയാണ് കേജ്‌രിവാള്‍ എന്നു പലരും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

അതായത്…. റാഡിക്കലായ ഒരു മാറ്റമല്ല… ഹും…

സാറിന് ഇന്ത്യയെപ്പറ്റി ഒന്നും അറിയില്ലെന്നും ഇന്ത്യയെപ്പറ്റി കൂടുതല്‍ പഠിച്ചതിനു ശേഷമേ പോസ്റ്റിടാവൂ എന്നും ഒരാള്‍ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

ആ ചങ്ങാതിയുടെ ലൊക്കേഷന്‍ ഏതാ ?

കുവൈറ്റ്…

വെരി ഗുഡ് !

കേജ്‌രിവാളിന്റെ രാഷ്ട്രീയത്തെപ്പറ്റി സാറിന് ഒരു ചുക്കും അറിയില്ലെന്നും ദില്ലിയിലെ സമകാലിക രാഷ്ട്രീയ അടിയൊഴുക്കുകളെ സാര്‍ അവഗണിക്കുകയാണെന്നും… സാര്‍ മള്‍ട്ടിനാഷന്‍ കമ്പനികളുടെ ഏജന്റാണെന്നും പലരും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്..

അവരൊക്കെ ദില്ലിയിലെ ഇടത്തരക്കാരാണോ ?

അല്ല, ന്യൂസീലാന്‍ഡിലെയും ദുബായ്‌ലെയും ഖത്തറിലെയും യുഎസിലെയും വിവിധ മള്‍ട്ടിനാഷനല്‍ കമ്പനികളില്‍ ജോലി ചെയ്യുന്നവരാ…

ഹഹഹഹഹഹ…

ഇങ്ങനെ ചിരിക്കല്ലേ പൊന്നേ..

പോടി കള്ളീ !

അച്ചായാ പിന്നെ കുറെപ്പേര്‍… മിഡില്‍ ഫിംഗര്‍, മിഡില്‍ ഫിംഗര്‍ എന്നു പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

അത് ഇംഗ്ലിഷ് ബ്ലോഗുകളിലും സൈറ്റുകളിലുമൊക്കെ സായിപ്പന്‍മാര്‍ ഇടുന്ന കമന്റ് ആണ്… ഇന്ത്യന്‍ സംസ്‌കാരത്തില്‍ അങ്ങനൊരു പ്രതികരണമില്ല… സായിപ്പ് ട്രെയിനികളായ ഇന്ത്യക്കാര്‍ അടുത്ത കാലത്തായി അങ്ങനത്തെ കമന്റുകള്‍ ഇടുന്നുണ്ട്…

എന്നു വച്ചാല്‍ അത് നല്ല കമന്റാണോ ചീത്ത കമന്റാണോ ?

രണ്ടുമാണ്… മിഡില്‍ ഫിംഗര്‍ മാത്രം ഉയര്‍ത്തിക്കാട്ടുന്നത് വേറൊരു സംഗതിയുടെ സിംബലാണ്..

മനസ്സിലായി, മനസ്സിലായി…

മിടുക്കി… എന്റെ പോസ്റ്റ് വായിച്ചിട്ട് അവര്‍ക്കൊക്കെ ഭീകരമായ ഉത്തേജനമുണ്ടായി എന്നാണ് ആ കമന്റിലൂടെ അവര്‍ പറയുന്നത്.. അല്‍പം അശ്ലീലച്ചുവയുണ്ടെങ്കിലും കമന്റ് പോസിറ്റീവാണ്…

സാറൊരു മൂന്നാംകിട ബ്ലോഗറാണെന്നും നാലാംകിട കൂലിയെഴുത്തുകാരനാണെന്നും പലരും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

ഹഹഹഹഹഹഹഹ….

അല്ല, സാറെന്തിനാ ചിരിച്ചത് ?

മൂന്നാം കിട ബ്ലോഗും നാലാം കിട കൂലിയെഴുത്തും വായിച്ച് അതിനൊക്കെ കമന്റിടുന്ന ഒന്നാംകിട ആളുകകളെപ്പറ്റി ആലോചിച്ചപ്പോള്‍… ഇവര്‍ക്കൊക്കെ ഒന്നാം കിട സാധനങ്ങള്‍ തന്നെ വായിച്ചാല്‍പ്പോരേ ?

ഒരു പെങ്കൊച്ച് അച്ചായനോട് ഷട്ടപ്പ് എന്നു പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.. അച്ചായന് ഹിഡണ്‍ അജന്‍ഡയുണ്ടെന്നും ഗെറ്റ് ലോസ്‌റ്റെന്നും ഒക്കെ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്…

എന്റെ പേജില്‍ വന്നിട്ട് എന്നോടു ഷട്ടപ്പെന്നും ഗെറ്റ് ലോസ്‌റ്റെന്നും പറയുന്ന പെങ്കൊച്ചിന് അഞ്ചു ലക്ഷം രൂപ സമ്മാനം പ്രഖ്യാപിച്ചേക്കട്ടെ ?

അയ്യോ വേണ്ട… പിന്നെ നിരാഹാരമായി… സത്യഗ്രഹമായി… നാണക്കേടാവും..

എന്നാ വേണ്ട..

അച്ചായന്‍ കൂലിയെഴുത്തുകാരനാണെന്നും കേജ്‌രിവാളിനെപ്പറ്റി പോസ്റ്റിട്ടത് കാശു കിട്ടിയതുകൊണ്ടാണെന്നും ബ്ലോഗിങ് നിര്‍ത്തണമെന്നും ബ്ലോഗ് ഡിസ്‌ലൈക്ക് ചെയ്യുകയാണെന്നും കുറെപ്പേര്‍ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്..

എന്നിട്ട് എത്ര പേര്‍ ഡിസ്‌ലൈക്ക് ചെയ്തു ?

അറിയില്ല… പത്തുനൂറു പേര്‍ കൂടി ലൈക്ക് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്…

ഹും…

അച്ചായാ ഞാന്‍ വന്നപ്പോള്‍ മുതല്‍ ചോദിക്കണമെന്നു വിചാരിക്കുന്നു… അവിയൊരു ഹൈഹില്‍ഡ് ചെരിപ്പു കിടക്കുന്നത് ആരുടേതാ ?

നീ വന്നപ്പോള്‍ എന്നെ സാര്‍ എന്നാണ് വിളിച്ചത് ? ഇപ്പോ അച്ചായാ എന്നാക്കി ? എന്താ ഉദ്ദേശം ?

ചെരിപ്പിന്റെ കാര്യം പറഞ്ഞില്ല… ആ റൂം എന്തിനാ അടച്ചിട്ടിരിക്കുന്നത് ?

ആ റൂം ഇല്ല… അത് പൊളിച്ചു…

പൊളിക്കാനോ ? വാതില്‍ അടച്ചിട്ടിരിക്കുകയാണല്ലോ…

അപ്പുറത്ത് ഫ്ളാറ്റ്‌ പണി നടക്കുന്നുണ്ട്… അവര്‍ ആ റൂം ഫുള്ളായിട്ട് പൊളിച്ചു.. വാതില്‍ തുറന്നാല്‍ പത്തായിരം അടി താഴേക്കു വീണു ചാവും.. തുറക്കരുത്..

പക്ഷെ, കുറച്ചു മുമ്പ് ഒരു സ്ത്രീ ചുമയ്ക്കുന്ന ശബ്ദം ഞാന്‍ കേട്ടല്ലോ…

പണിക്കാര് പെണ്ണുങ്ങള് വല്ലവരുമായിരിക്കും…

പണി നടക്കുന്നത് പത്തായിരം അടി താഴെയാണെന്നല്ലേ പറഞ്ഞത് ?

അല്ല.. അതു പിന്നെ…

ഫ്രിഡ്ജിന്റെ മുകളില്‍ ഒരു ലേഡീസ് ബാഗ് ഇരിക്കുന്നത് ആരുടേതാ ?

മോളെ, ഞാനിനി ഒന്നും മറച്ചു വയ്ക്കുന്നില്ല…

പറ.. ഏതവളാ അത്… എനിക്കിപ്പം അറിയണം…

നീ അടങ്ങ്… ഞാന്‍ പറയാം… പക്ഷെ, ഇതാരോടും പറയരുത്…

ഇല്ല…

അത് അവളല്ല, അവനാ…

അവനോ ?

അതെ… അവന്‍ !

പക്ഷെ, ഹൈ ഹീല്‍സ്, ലേഡീസ് ബാഗ്, ചുമ…

അതെ, ആരും തിരിച്ചറിയാതിരിക്കാന്‍ വേണ്ടി പെണ്‍വേഷം കെട്ടി വന്നതാ…

ആരാ അത് ?

മുകേഷ് അംബാനി !!

ഓ മൈ ഗോഡ് !!!!

യെസ്… മൈ ഗോഡ്…

മുകേഷ് അംബാനിയോ ? അദ്ദേഹം എന്തിനിവിടെ വന്നു ?

നീയാ ജനലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കിയേ…

നോക്കി…

എന്താ കാണുന്നേ ?

റിലയന്‍സ് ഫ്രഷ്… അതിനു മുന്നില്‍ അവരുടെ പച്ചക്കറി വാന്‍…

അതില്‍ വന്നത് പച്ചക്കറിയല്ല…

പിന്നെ… ??

മൂപ്പരാ….!! നിറയെ കാശും….

അപ്പോള്‍ വായനക്കാര്‍ പറയുന്നതില്‍ സത്യമുണ്ടല്ലേ ?

കുറച്ചൊക്കെ…

ഒത്തിരി കാശ് കിട്ടിക്കാണുമല്ലോ…

കുറച്ച് കോടികള്‍… നീയൊക്കെ കേജ്‌രിവാള്‍ ഫാനല്ലേ… അല്ലെങ്കില്‍ ഞാന്‍ കുറച്ചു തന്നേനെ…

അയ്യോ, അങ്ങനൊന്നുമില്ല…. സാറെനിക്ക് ഇതുവരെ ഒന്നും തന്നിട്ടില്ലല്ലോ…

എന്നാലും നീയെന്നെ സംശയിച്ചില്ലേ ?

സോറി, സോറി, സോറി, സോറി……

എന്നാ നീ പോയിട്ട് വൈകിട്ട് വാ… ഞാന്‍ അംബാനിയെ പറഞ്ഞു വിടട്ടെ… അങ്ങേര് നിന്നെ കാണേണ്ട..

ശരി, ശരി… വൈകിട്ട് വരുമ്പോള്‍ എനിക്കെന്തു തരും ?

മിഡില്‍ ഫിംഗര്‍…

ശ്ശൊ.. ഫക്ക് യൂ.. ട്ടോ !

Laters, Baby !

😉

മേഢ്‌റ ബുഭുക്ഷ (ശ്രഷേ്ഠ കവിത)

മലയാളം വാരികയില്‍ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു വന്ന, ശ്രീ വിഷ്ണുപ്രസാദിന്റെ കവിതയുടെ പേരില്‍ സാഹിത്യ-സദാചാര രംഗത്തെ അല്‍പബുദ്ധികളും തലയില്‍ നിലാവുദിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഏതാനും ഫെമിനിസ്റ്റുകളും ഓണ്‍ലൈന്‍ മഞ്ഞപ്പത്രങ്ങളും കഥയും കവിതയും കണ്ടാല്‍ പോലും തിരിച്ചറിയാത്ത കുറെ സാധുക്കളും പൊട്ടിത്തെറിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ലിംഗവിശപ്പ് എന്ന പേരില്‍ അച്ചടിച്ചു വന്ന കവിത സത്യത്തില്‍ ശരാശരി മലയാളിയുടെ ലൈംഗികവ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. പൊതുസ്ഥലങ്ങളിലും സൗഹൃദങ്ങളിലും തുടങ്ങി സ്ത്രീയും പുരുഷനും അടുത്തിടപെഴകുന്ന എല്ലായിടത്തും ഒരു പണി നടക്കുമോ എന്നന്വേഷിക്കുകയും പല പണികള്‍ നടക്കുന്നതായി ഭാവനയില്‍ കാണുകയും ചെയ്യുന്ന മലയാളിക്ക് അയ്യോ, ഇതെന്നെപ്പറ്റിയാണല്ലോ എന്ന തോന്നലുണ്ടാവുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. ആ ഞെട്ടലില്‍ നിന്നുള്ള ആദ്യപ്രതികരണമാണ് കവിതയോടുള്ള എതിര്‍പ്പ്.

വിഷ്ണുപ്രസാദിനെയും കവിതയെയും തെറിവിളിക്കുന്നവര്‍ അവരുടെ രോഷപ്രകടന സ്റ്റാറ്റസുകളില്‍ ലൈക്ക് ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകളുടെ പ്രൊഫൈലുകളില്‍ നിരങ്ങിയും വായില്‍നോക്കിയും സമയം കളയുന്നത് പോലെയാണ് കവിതയിലെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതവും. ഇത്തരത്തിലൊരു ആത്മകഥാംശം തിരിച്ചറിയുന്നതിന്റെ അമ്പരപ്പാണ് വിമര്‍ശകരില്‍ പലര്‍ക്കുമെന്നതില്‍ സംശയമില്ല. ഫെമിനിസ്റ്റുകളുടെ കാര്യം പിന്നെ പറയാനില്ല. ലിംഗം, പണി എന്നൊക്കെ ഒരു പുരുഷകവി എഴുതുന്നതു കണ്ടാല്‍ പി.സി.ജോര്‍ജിന്റെ പ്രസംഗം കേട്ട യൂത്ത് കോണ്‍ഗ്രസുകാരുടെ അവസ്ഥയാണ്. എന്നാല്‍, യോനിയെപ്പറ്റിയും മറ്റും വളരെ വിശദമായി ഇവരെഴുതുന്ന ചവറുകളൊക്കെ ക്ലാസിക്കളായി പരിഗണിക്കപ്പെടണമെന്ന് ഇവര്‍ക്ക് നിര്‍ബന്ധവുമുണ്ട്. അത്തരം യോനി പോസ്റ്റുകളില്‍ ആഞ്ഞാഞ്ഞ് ലൈക്ക് ചെയ്യുന്ന മണകുണാഞ്ചന്‍മാരാണ് ഇവിടെ കവിതയുടെ നിലവാരം അളന്നുതൂക്കി തിട്ടപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നത് എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഇനി വിഷ്ണുപ്രസാദിന്റെ കവിത വായിക്കാം.

ലിംഗ വിശപ്പ്

ഒന്ന് പണിയാന്‍ തരുമോ എന്ന്
അവളോട് ചോദിക്കാഞ്ഞതിന്റെ ഖേദം
ഇന്നും തീര്‍ന്നിട്ടില്ല

ചോദിച്ചിരുന്നെങ്കില്‍ എന്തായേനെ ?

അവളോട് മാത്രമല്ല,
എത്രയോ സ്ത്രീകളോട്
ചോദിക്കാന് മുട്ടിയതാണ്

മനസ്സില് കിടത്തിയും
ഇരുത്തിയും നിര്‍ത്തിയും
കാമശാസ്ത്രത്തിലെ മുഴുവന്‍ മുറകളും
അഭ്യസിച്ചതാണ്

എന്നാലും
ഒരിക്കല്‍ പോലും ചോദിച്ചില്ല
ലിംഗത്തിന്റെ വിശപ്പോളം
ഒന്നുമുണ്ടായിട്ടില്ല
എന്നിട്ടും..

വെളിപ്പെടുത്തുന്നതോടെ
അപമാനത്തിന്റെ നരകത്തിലേക്ക്
തള്ളിക്കളയുമോ
എന്ന ഭയത്താല്‍
സ്വന്തം ലിഗംത്തെയും
അതിന്റെ അനാദിയായ വിശപ്പിനെയും
പിന്‍വലിച്ച്
അങ്ങനെയൊരു ജീവി
ഇവിടെ പാര്‍ക്കുന്നില്ലെന്ന്
എല്ലാവരെയും പോലെ
ഞാനും ഒരു ബോര്‍ഡ് വയ്ക്കുന്നു

കടുകിട തെറ്റിയാല്‍
ബലാല്‍സംഗം ചെയ്തുപോകുന്ന
ആ കുറ്റവാളി ഞാന്‍ തന്നെയാണ്

കൂട്ടുകാരാ,
ശുക്ലം വീണ് കീറിപ്പോകുന്ന
നമ്മുടെ അടിവസ്ത്രങ്ങള്‍
നുണ പറയുന്നില്ല…

ലിംഗവിശപ്പിന്റെ വിമര്‍ശകരെ അടച്ചാക്ഷേപിക്കുന്നതുകൊണ്ട് അവരുടെ വിശപ്പ് അവസാനിക്കും എന്നു ഞാന്‍ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. പൊതുവേയുള്ള പരാതി, കവിതയില്‍ കവി തുറന്നെഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. എല്ലാവര്‍ക്കും മനസ്സിലാവുന്ന മലയാളത്തില്‍ വളരെ ലളിതമായി കവി പറയാനുദ്ദേശിച്ചത് പറഞ്ഞു എന്നത് പലര്‍ക്കും സഹിച്ചിട്ടില്ല. കഠോരപദപ്രയോഗങ്ങളും ഒരിക്കലും പിടികിട്ടാത്ത വാക്കുകളുമായിരുന്നെങ്കില്‍ കവിതയെ അംഗീകരിച്ചേനെ എന്നാണ് അവര്‍ പറയുന്നതിന്റെ ചുരുക്കം. അതുകൊണ്ട് അവരുടെ വ്യംഗവിശപ്പ് തീര്‍ക്കുന്നതിനായി വിഷ്ണുപ്രസാദിന്റെ കവിതയെ ഞാനൊന്നു മാറ്റിയെഴുതുകയാണ്. അതിന്റെ ലാളിത്യവും മനോഹാരിതയും നീക്കി ആശയത്തില്‍ ഒരു മാറ്റവും വരുത്താതെ, വാക്കുകള്‍ മാത്രം മാറ്റി പ്രതിഷ്ഠിച്ച് കവിത സാഹിത്യ-സദാചാരവാദികള്‍ക്കു മുന്നില്‍ സമര്‍പ്പിക്കുന്നു.

മേഢ്‌റ ബുഭുക്ഷ (ശ്രഷേ്ഠ കവിത)

ഏകഭോഗത്തിനുടല്‍ പകര്‍ന്നീടുമോ എന്നു
നാരിയോടാരായാഞ്ഞതിന്‍ വ്യഥ
വര്‍ത്തമാനത്തിലുമൊഴിഞ്ഞിട്ടില്ല

ആരാഞ്ഞിരുന്നെങ്കില്‍ പരിണാമഗുപ്തിയിലെന്തു വിളഞ്ഞേനെ ?

കേവലം അവളോടല്ല,
നാനാ നാരികളോടപ്രകാരം
തിരയാനുദ്യമിച്ചതാം ഭവാന്‍

ചിത്തത്തിനുള്ളില്‍ ശയിച്ചും
ഉപവിഷ്ടയാക്കിയും, നിലകൊള്ളിച്ചും
രതിശാസ്ത്രത്തിന്‍ ശൈലികളത്രയില്‍
പ്രയുക്തമാം ശേഷിയും കൈവരിച്ചു

എങ്കിലും ഏകാവസരത്തിലുമാരാഞ്ഞില്ലൊന്നും
മേഢ്‌റ തന്‍ ബുഭുക്ഷയോളം
ഭവിച്ചിട്ടില്ലിതുവരെയൊന്നും
എങ്കിലും…

പ്രത്യക്ഷമാക്കുന്നതിന്‍ ശേഷം അയശസ്സിന്‍
പരമപീഢാസ്ഥാനനിര്‍ദ്ദിഷ്ടമാകുമോ
ശങ്കയാല്‍ മമ മേഢ്‌റയും
അതിനപരിമേയമാം ബുഭുക്ഷയും ഉള്‍വലിച്ച്
ഇപ്രകാരമൊരു ജീനം വാസമില്ലെന്നു
സര്‍വപ്രകാരം ഒരു ഫലകമുയര്‍ത്തു ഞാന്‍

ക്ഷുദ്രാന്തരാളം പിഴച്ചാല്‍
ദുഷിപ്പിച്ചു പോകുന്ന
അപരാധിയാണീയുള്ളവന്‍ ഭവാന്‍

തോഴാ,
രേതസ്സ് പതിച്ചു
ജീര്‍ണിച്ചുപോകയാം
അടിയുടയാടകള്‍
മൊഴിയില്ല വ്യാജം.

——–

അനുഗ്രഹിക്കൂ, ആശീര്‍വദിക്കൂ….

സോഷ്യല്‍ മീഡിയ സ്റ്റാര്‍ സിംഗര്‍

സിനിമയില്‍ പാടാനവസരം നല്‍കാമെന്നു വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് ടെലിവിഷന്‍ ചാനലുകള്‍ നടത്തുന്ന റിയാലിറ്റി ഷോകളിലെ ചീഞ്ഞുനാറിയ നാടകങ്ങളും വോട്ടിങ് തട്ടിപ്പുകളും ഒരു വര്‍ഷത്തോളം നീളുന്ന ടാം റേറ്റിങ് മല്‍സരവും പിന്നെയൊരു പതിനായിരം പരസ്യങ്ങളുമില്ലാതെ സാധാരണക്കാരായിയായ ഒരു ചന്ദ്രലേഖയെ സിനിമാ പിന്നണിഗായികയാക്കിയ സോഷ്യല്‍ മീഡിയയ്ക്ക് ഒരു സല്യൂട്ട്. പാട്ടിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യാതെ, സംഗതികള്‍ എണ്ണിത്തികയ്ക്കാതെ, ജഡ്ജസിനു മുന്നില്‍ അടിമയെപ്പോലെ നില്‍ക്കാതെ, എസ്എംഎസുകള്‍ക്കായി യാചിക്കാതെ, ഒരേയൊരു പാട്ടു മാത്രം പാടി കിരീടം ചൂടിയ ചന്ദ്രലേഖയുടെ വിജയം സോഷ്യല്‍ മീഡിയയുടെ വിജയകഥകളോടൊപ്പം എഴുതിച്ചേര്‍ക്കാം. സംവിധായകരും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കളും പരസ്യക്കമ്പനികളുമില്ലാത്ത സോഷ്യല്‍ മീഡിയ റിയാലിറ്റി ഷോയെക്കാള്‍ റേറ്റിങ് മറ്റൊന്നിനുമുണ്ടാവില്ല.

ചന്ദ്രലേഖ ഒരു പ്രതീകമാണ്. കൂട്ടായ പരിശ്രമത്തിന്റെ, പൊതുവികാരത്തിന്റെ, അറിഞ്ഞോ അറിഞ്ഞാതെയോ നല്ലതിനെ അംഗീകരിച്ചുപോകുന്ന മനസ്സിന്റെ ഒക്കെ പ്രവര്‍ത്തനഫലമാണ് ചന്ദ്രലേഖ നേടിയ വിജയം. മൊബൈല്‍ ക്യാമറയ്ക്കു മുന്നില്‍ പാടിയ ചന്ദ്രലേഖയും അത് ചിത്രീകരിച്ചു യു ട്യൂബിലിട്ട ബന്ധുവും ആ വിഡിയോ ലൈക്ക് ചെയ്യുകയും ഷെയര്‍ ചെയ്യുകയും ചെയ്ത പതിനായിരങ്ങളും ഈ ചലനം വാര്‍ത്തയാക്കിയ മുഖ്യധാരാ മാധ്യമങ്ങളും ഇത് ശ്രദ്ധിച്ച് ഈ പുതുമുഖത്തിന് അവസരം നല്‍കിയ ചലച്ചിത്രപ്രവര്‍ത്തകരും എല്ലാം ചന്ദ്രലേഖയെ സൃഷ്ടിച്ചവരാണ്. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മുകളില്‍ ഒരാളുണ്ട് എന്നു വിശ്വസിക്കുന്നവര്‍ക്ക് സോഷ്യല്‍ മീഡിയയെ അദ്ദേഹം സമര്‍ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നും വിശ്വസിക്കാം.

എടുത്തുകെട്ടുകളും നാട്യങ്ങളും കൊണ്ട് മുഖരിതമായ ചാനല്‍ റിയാലിറ്റി ഷോകളില്‍ ലക്ഷങ്ങള്‍ ചെലവിട്ടു പങ്കെടുക്കുന്നവരും എസ്എംഎസുകള്‍ക്കായി ഭിക്ഷ യാചിക്കുന്നവരും ഏഴെട്ടുമാസത്തോളം നിത്യവും ടിവിയില്‍ കണ്ടിട്ടും അവരൊന്നും എവിടെയും എത്താതെ പോകുന്നതും വിസ്മരിക്കപ്പെട്ടുപോകുന്നതും എന്തുകൊണ്ടാണ് എന്ന് മാധ്യമങ്ങള്‍ പഠിച്ചുതുടങ്ങേണ്ട സമയം ആയിരിക്കുന്നു. പാട്ടിലെ സംഗതി അളന്നു നോക്കുന്ന സംഗീതഗുരുക്കന്‍മാരുടെ അഹന്തയെക്കാള്‍ കേട്ട് ഇഷ്ടപ്പെട്ട പാട്ട് ഷെയര്‍ ചെയ്യുന്ന ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ നിഷ്‌കളങ്കതയാണ് വലുത് എന്നത് പാട്ടുകാര്‍ക്കും ഗുരുക്കന്‍മാര്‍ക്കമുള്ള പാഠമാണ്. ചാനല്‍ ക്യാമറയ്ക്കു മുന്നില്‍ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു പൊട്ടിക്കരയുന്ന മെലോഡ്രാമയെക്കാള്‍ മൊബൈല്‍ ക്യാമറയ്ക്കു മുന്നില്‍ സ്വന്തം കുഞ്ഞിനെയുമെടുത്ത് പാടാനുള്ള റിയലിസത്തിനാണ് പ്രേക്ഷകരുടെ വോട്ട് എന്നത് റിയാലിറ്റി ഷോയുടെ തിരക്കഥയെഴുതുന്നവര്‍ക്കുള്ള പാഠം. ഒടുവില്‍, സോഷ്യലിസവും ജനാധിപത്യവും അല്‍പമെങ്കിലും അവശേഷിക്കുന്ന സോഷ്യല്‍ മീഡിയയില്‍ വൈറല്‍ ഉണ്ടാക്കാം എന്നു പറഞ്ഞ് കാശുതട്ടിക്കുന്ന സോഷ്യല്‍ മീഡിയ മാര്‍ക്കറ്റിങ്ങുകാര്‍ക്കുള്ള ഗുണപാഠമാണ് മൊത്തം സംഭവവികാസങ്ങളും. സത്യം, നിഷ്‌കളങ്കത, സുതാര്യത തുടങ്ങിയവയെക്കാള്‍ വൈറല്‍ ആവാന്‍ യോഗ്യതയുള്ള മറ്റൊന്നുമില്ല.

ചന്ദ്രലേഖയുടെ ടേക്ക് ഓഫ് കഴിഞ്ഞു. ഇനിയാണ് ഗായികയുടെ ഏറ്റവും കഷ്ടപ്പാടുള്ള കാലം. പാടുന്നത് സിനിമയിലാണെങ്കിലും സിനിമയില്‍ കാണുന്നതുപോലെ പാടുന്നതെല്ലാം ഹിറ്റായി ആറുമാസം കൊണ്ട് ചന്ദ്രലേഖ കോടീശ്വരിയാകുമെന്നൊന്നും കരുതാന്‍ വയ്യ. ശ്രേയ ഘോഷാലിനു നല്‍കാനിരുന്ന പാട്ടാണ് ചന്ദ്രലേഖയ്ക്ക് നല്‍കിയത് എന്നതു വച്ച് ശ്രേയാ ഘോഷാലിനെക്കാള്‍ മികച്ച ഗായികയാണ് ചന്ദ്രലേഖയെന്നും ഇതുവരെ മലയാളത്തില്‍ പാടിയവരൊന്നും ചന്ദ്രലേഖയോളം നല്ല പാട്ടുകാരായിരുന്നില്ലെന്നുമൊക്കെ ശ്രുതി മീട്ടുന്നുണ്ട് പലരും. സോഷ്യല്‍ മീഡിയയിലൂടെ ന്യൂജനറേഷന്‍ കൈപിടിച്ചുകൊണ്ടുവന്ന ചന്ദ്രലേഖയെ മെയിന്‍സ്ട്രീം മീഡിയയും ഓള്‍ഡ് ജനറേഷനും ഏറ്റെടുക്കുമ്പോള്‍ സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളാണിത്. ചന്ദ്രലേഖയുടെ നാട്ടില്‍ ഇനി ഫ്‌ളെക്‌സുകള്‍, സ്വീകരണങ്ങള്‍, ഉദ്ഘാടനങ്ങള്‍, സ്വപ്‌നത്തെക്കാള്‍ അമ്പരപ്പിക്കുന്ന മാറ്റമാണ് ജീവിതം ചന്ദ്രലേഖയ്ക്ക് നല്‍കിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു ഫേസ്ബുക്ക് അക്കൗണ്ട് പോലുമില്ലാതെ സോഷ്യല്‍ മീഡിയയെ കീഴടക്കി ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തുള്ള സ്വപ്‌നം യാഥാര്‍ഥ്യമാക്കിയ ഈ ജനകീയഗാനകോകിലത്തിന്റെ മുന്നില്‍ ലക്ഷം ലൈക്കുകള്‍ വിലകൊടുത്തു വാങ്ങുന്ന താരറാണികള്‍ നിഷ്പ്രഭരാണ്. അതുകൊണ്ടു തന്നെ നല്ല പാട്ടുകാരുടെ പട്ടികയില്‍ എന്നും ഗായിക ഉണ്ടാവട്ടെ എന്ന് ആത്മാര്‍ഥമായി ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രാര്‍ഥിക്കുന്നു.

ചന്ദ്രലേഖയുടെ ആദ്യ വിഡിയോ (Original)

ചന്ദ്രലേഖ സിനിമയ്ക്കു വേണ്ടി പാടുന്നു (റിപ്പോര്‍ട്ട്)

ചന്ദ്രലേഖയുടെ നന്ദി (ഫേസ്ബുക്ക്)

ഗന്ധര്‍വശില്‍പിക്കു പ്രണാമം

സെലബ്രിറ്റികളുടെ കാലത്ത് സാധാരണക്കാരനായി ജീവിച്ചു കടന്നുപോകുന്ന ഇന്ത്യന്‍ ചലച്ചിത്രസംഗീതത്തിന്റെ ഗുരുത്വമായ പത്മശ്രീ കെ.രാഘവന്‍ മാസ്റ്ററുടെ അനശ്വരഗാനങ്ങള്‍ക്കു മുന്നില്‍ പ്രണാമം. തൊണ്ണൂറ്റൊന്‍പതാം വയസ്സില്‍ നമ്മോട് വിടപറഞ്ഞു പോകുമ്പോള്‍ അസ്തമിക്കുന്നത് മലയാളികളുടെ ക്ലാസിക് ഗാനങ്ങശേഖരത്തിന്റെയും തലമുറകള്‍ കൂടെയേറ്റുപാടിയ ഈണങ്ങളുടെയും തിരുശേഷിപ്പാണ്. രാഘവന്‍ മാസ്റ്ററുടെ ഗാനങ്ങളെക്കാള്‍ മഹത്തായ സ്മാരകങ്ങള്‍ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടാവില്ല. അറുപതിലേറെ വര്‍ഷങ്ങളായി മലയാളം ഏറ്റുപാടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനശ്വരഗാനങ്ങളിലൂടെ ഒരു സ്രാഷ്ടാംഗപ്രണാമം.